Методика написания сценария. С чего начать и как закончить

Давайте рассмотрим пример сцены в фильме «Пласидо», в которой диалогу удается вырваться из рамок ABAB и построить другую композицию с несколькими слоями и сложным ритмом.

СЦЕНА 56. ИНТ. / ВЕЧЕР. ГОСТИНАЯ.

ОЛЬМЕДО

Что ж, я задерживаюсь… Надо начинать… Говорят, смеются… Чувствуется веселье… Сеньоры, сеньоры, добрый вечер! Мы находимся в гостеприимном доме сеньоров Галан. Сеньора Галан, как вы знаете, президент Женского общества, которое организовало эту чудесную кампанию.

СЕНЬОРА ГАЛАН

Спасибо… Икры?

ОЛЬМЕДА

…великолепного качества, с глубоким смыслом, этот обед, который объединит бедных и богатых во всех домах нашего города.

КИНТАНИЛЬЯ

Похоже на хамон.

ПЛАСИДО

Дон Габино, пожалуйста, моя семья меня ждет в туалете.

КИНТАНИЛЬЯ

Уважаемый, чтобы все получилось! Чтобы все получилось.

ОЛЬМЕДО

И сейчас этот бедный человек, которого угощает наша кинозвезда, может попробовать закуски.

ЭРИКА

Ешьте, это креветки.

СТАРИК

Нет, жаб не буду, они мне не нравятся.

ОЛЬМЕДО

В то время как милые журналисты фотографируют вас, мы возьмем интервью у этого несчастного пожилого человека, который от имени своих товарищей расскажет, что чувствует в этот момент… Пожалуйста…

СТАРИК

Нет, я – нет…

ОЛЬМЕДО

Ваша скромность очаровательна, сеньор, но не бойтесь… Посмотрим… Вы довольны?

СТАРИК

Я?.. Тут никогда не знаешь…

ОЛЬМЕДО

Конечно, вы довольны. И скажите, что вы думаете об этой инициативе, которая сделала возможным для вас и ваших товарищей разделить сегодня ужин с этими щедрыми семьями?

ЭРИКА

Скажите, что взволнованы.

СТАРИК

Так я… вот то, что говорит эта сеньорита.

ОЛЬМЕДО

Очень рад видеть эту картину, подобную той, что вы все видите и в своих домах…

ПЛАСИДО

Не режь ничего… каши.

ОЛЬМЕДО

А сейчас перейдем от безмятежной старости к великолепной юности. Возьмем интервью у изящной сеньориты, любезной, приятной…

ПЛАСИДО

Нет, я пошел к нотариусу.

КИНТАНИЛЬЯ

Пласидо.

ОЛЬМЕДО

…прекрасной, которая приехала, чтобы упрочить успех этой кампании своим присутствием. В скольких фильмах вы снимались?

ЭРИКА

В последнее время – в одном, с американцами.

ОЛЬМЕДО

И какая у вас роль?

ЭРИКА

Меня убивают палками на пиратском корабле.

ОЛЬМЕДО

Этот фильм был… цветной, техниколор или черно-белый?

ЭРИКА

Цветной и в технике синемаскоп.

ПЛАСИДО

Не-е-е-ет, я пошел к нотариусу.

В этой сцене можно увидеть три разных плоскости действия – историю, которую Ольмедо рассказывает для радио и которая является основой сцены и диалога, присутствие двух гостей, старика и Эрики, и конфликт Пласидо и Кинтанильи – сценаристы смогли создать свою собственную удивительную музыкальность, в которой три плоскости перемежаются, создавая очень динамичную ритмическую сложность, далекую от ABAB.

С другой стороны, различные плоскости, в которых движется каждый персонаж, также создают пространство для абсурда вышеупомянутого бессмысленного диалога, который бедный Ольмедо пытается исправить по ходу действия. Старик и Эрика отвечают и говорят о своем, о своей жизни, но они совсем не последовательны и не говорят того, что от них ожидают. Особенно комичны финальные ответы Ольмедо и Эрики, когда диктор импровизирует, потому что не понимает того, что говорит Эрика.

Наконец, в этой сцене параллельное присутствие Кинтанильи и Пласидо использовано для того, чтобы нарушить ритм ансамбля Ольмедо – Старик – Эрика, периодически вмешиваясь во время аперитива.

Эта сцена делится на две части, и во второй части продолжается игра с двойным планом, к которому добавляется состояние отчаяния и подпития Ольмедо, неспособного добиться от гостей ни одного связного или запоминающегося высказывания. Здесь напряженная и неуютная тишина становится незаметным участником происходящего.

О «хвосте» диалога

Всякий хороший диалог требует после основной обязательной части «вишенки на торте», чтобы закончить его, последней реплики, которая завершает разговор в несколько ином звучании и тоне. Это признак качества, который позволяет разговорам, а, следовательно, сценам заканчиваться удачно, без неприятного ощущения резкого и поспешного финала.

Этот последний штрих также позволяет подготовить следующую сцену. Он дает зрителю возможность лучше усвоить то, что он только что услышал, облегчает нагрузку, которая могла быть дана в центральной части диалога, и является идеальным местом для добавления нюансов, которые будут формировать окончательное послевкусие фильма. Это также великолепное место для введения юмора и иронии, при желании.

Давайте рассмотрим несколько таких примеров.

СЦЕНА 21. БОЛЬНИЦА / ИНТ. ДЕНЬ.

Коридоры больницы. Люди приходят и уходят.

Вид на кабинет врача, герои находятся внутри. Хулиан и Томас сидят в кабинете. Тишина. Томас наблюдает за другом, который опустил голову и закрыл глаза, как будто медитируя.

После долгой отрешенности поднимает взгляд.

ХУЛИАН

Уверен, что не хочешь подождать меня в кафе?

ТОМАС

Если я не останусь, Паула разозлится… Я обещал ей подробный отчет.

ХУЛИАН

Хорошо, но ни о чем ей не говори, слышишь меня?

Томас кивает под недоверчивым взглядом Хулиана. Входит врач.

ВРАЧ

Извините за задержку, Хулиан…

ХУЛИАН