Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

Четыре мозаичных композиции под общим названием «Озера» размещены прямо на полу станции. В круге из синей смальты схематично показаны деревья, символизирующие соответствующее время года. Скорее всего, такое местонахождение мозаичных картин выбрано несколько опрометчиво. 29 лет интенсивной эксплуатации не прошли бесследно, из мозаики стали выпадать отдельные детали. Но, когда в августе 2016 г. недостающие элементы заменили камнями более светлого оттенка, местные жители стали возмущаться, требуя исправить мозаичное панно.


Мозаика на полу станции «Озерки»


Интересно, что в 2009 г. историк архитектуры и искусствовед Валерий Исаченко предложил установить на станции метро «Озерки» памятник Сергею Есенину, который прежде стоял в Таврическом саду в Петербурге и стал жертвой вандалов. По мнению искусствоведа, Есенин будет хорошо смотреться на фоне мозаики с березками. Эту идею поддержал автор скульптуры Альберт Чаркин. Одним из доводов в пользу такого решения служит тот факт, что рядом с метро находятся улица Есенина и еще один памятник поэту.

* * *

Выход в город: на Выборгское шоссе и проспект Энгельса.

Рядом находятся: Поклонная гора, Суздальские озера, лесопарк Сосновка.

«Проспект Просвещения»

Станцию, следующую за «Озерками», назвали «Проспектом Просвещения», хотя, по логике, ей следовало дать имя «Шувалово». Нынешнее название не очень удачное, на проспекте уже имелась станция «Гражданский проспект». Проспект Просвещения, имеющий длину почти 8 км, берет свое начало от Выборгского шоссе и заканчивается улицей Руставели. Эта одна из важнейших магистралей Выборгского и Калининского районов до 1970 г. называлась Главным проспектом, а затем стала проспектом Просвещения, что должно было подчеркнуть «успехи советской страны в народном образовании». Расположенные рядом улицы также получили имена советских работников культуры, науки и искусства.

К строительству запроектированных здесь кварталов общей площадью свыше 200 га приступили на рубеже 1970–1980-х гг. Проект, разработанный в мастерской № 2 «ЛенНИИпроекта» архитекторами Л. Л. Шретером, Л. И. Шимаковским и А. А. Столярчуком, предусматривал размещение в комплексе с жильем промышленных и коммунально-бытовых предприятий, среди которых прядильно-ткацкая фабрика, фабрика химчистки и по ремонту мебели, механическая прачечная и другие.

Там, где проспект Просвещения пересекается с проспектом Энгельса, намечалось создать большую площадь – композиционный центр западной части района с ансамблем общественных зданий, в состав которого предполагалось включить крытый рынок, универсам, Дома мод и быта, гостиницу, станцию метро и другие сооружения.

Над проектом наземного вестибюля станции «Проспект Просвещения» работали архитекторы Ю. В. Еечко и Н. В. Ромашкин-Тиманов. Его предполагалось сделать частью огромного производственно-бытового комплекса. На чертежах здание со стороны проспекта Энгельса украшала двухэтажная лоджия с колоннами, напоминающая Гостиный или Апраксин двор. Для отделки стен предполагался белый известняк и гранит, в больших окнах – витражи золотистого цвета из анодированного алюминия, в нишах – торшеры со светильниками, сооружение опоясывал горизонтальный фриз. Создавать комплекс намечалось в две очереди, но после открытия станции 19 августа 1988 г. о проекте бытового центра забыли.

Сегодня вестибюль на пересечении проспектов Энгельса и Просвещения является отдельно стоящим зданием, со всех сторон окруженным торговыми предприятиями.

* * *

Учитывая предполагавшийся большой пассажиропоток, в наклонном ходе установили четыре эскалатора. Для прохода в подземный зал нужно воспользоваться небольшим переходом, имеющим аванзал и коридор, разбитый на три узких прохода. В конце 1990-х гг. большой популярностью у пассажиров пользовался электронный предсказатель «Уста правды», установленный у торцевой стены со словами «Проспект Просвещения». Чтобы узнать свое будущее, достаточно было засунуть руку в отверстие.


Станция «Проспект Просвещения»


Авторы подземного зала – архитекторы института «Ленметрогипротранс» Ю. В. Еечко, В. Г. Чехман (Сокольский), В. Г. Хильченко. Станция «Проспект Просвещения» – колонного типа, в качестве эксперимента сооруженная из сборного железобетона заводского изготовления. Арки расширяющихся кверху колонн перекрыты железобетонными балками. Массовое внедрение таких конструкций позволило значительно сократить их металлоемкость.

В отделке колонн использованы белый мрамор «коелга» и природный камень темно-красных тонов, им же облицована и верхняя часть путевых стен. Пол выложен темным камнегорским гранитом и светлым гранитом месторождения «Возрождение».

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство