А как насчет утилитаристского аргумента касательно
Да, мы могли бы согласиться. Обдумать все варианты: практические императивы и учение о золотой середине, утилитаристский расчет и проверки с помощью личной интуиции, — и, рассмотрев всё, что для нас важно, решить, что не представляем свою жизнь без походов на футбольные матчи нашей команды. Этот ингредиент был добавлен в наш личный винегрет еще в раннем детстве, и невозможно убрать его с общего блюда. Проблема «репутации» двояка. Это и наши представления о том, кто мы как полноценные личности, что для нас важно, из каких конкретных строительных блоков мы состоим. Когда возникает угроза структурной целостности и под удар попадает один из этих строительных блоков, никакие моральные рассуждения не смогут заставить нас вырвать его. Что же, черт возьми, нам тогда делать?
Нажмите на паузу ненадолго. Рассмотрим второй вариант дилеммы, о которой я писал ранее: «То, что мы любим и
А что, если мы болеем не за футбольную команду из Вашингтона, у которой вот-вот может поменяться символ на что-то менее расистское? Что, если мы говорим о музыке Майкла Джексона, фильмах Романа Полански или сочинениях Томаса Джефферсона, где то, что причиняет нам моральные страдания, — просто исторические факты? Наконец, а что, если мы пишем книгу, которая во многом опирается на мудрость Аристотеля, истинного гения, который был уверен, что единственные люди, способные стать добродетельными, — это «свободные мужчины», и тратил массу времени и сил, объясняя, почему рабство — норма?
Мне было лет десять, когда из-за болезни я был вынужден не ходить в школу и остаться дома. Мама принесла фильм Вуди Аллена «Спящий». Я помню только то, как смеялся и кашлял, смеялся и кашлял. Я смотрел его два раза подряд. Затем отец сказал мне, что у Аллена есть три книги комедийных пьес и рассказов, и где-то дня за четыре я прочитал все: «Побочные эффекты», «Сводя счеты» и «Без перьев». Я могу уверенно сказать, что именно с этих книг началась моя карьера сценариста комедий. Чувство юмора Вуди Аллена мне не просто нравится. Это часть основы моей личности. Можете представить себе, что произошло в моей голове, когда Аллен а) женился на приемной дочери своей бывшей жены, а позже б) его обвинили в сексуальном насилии над ребенком.
Честно говоря, я мог бы предвидеть, что рано или поздно событие «а» произойдет. Во многих фильмах и рассказах Аллена раскрывается тревожная тема: стариков привлекают очень молодые женщины, а точнее, как указывает Тодд (что «менее достоверно»), очень молодых женщин необъяснимо влекут мужчины гораздо старше. В фильме «Манхэттен» (1979 г.) Аллен играет сорокадвухлетнего Айзека, у которого роман с семнадцатилетней Трейси в исполнении Мэриел Хемингуэй. В реальной жизни Аллену было сорок четыре, а Хемингуэй — шестнадцать. В фильме Трейси учится в старших классах… как и Хемингуэй в те времена. Ей же было шестнадцать лет. В какой-то момент Трейси и Айзек целуются в Центральном парке. Для Хемингуэй это был первый раз, когда она целовала другого человека[286]
. Затем, через два года после съемок, по воспоминаниям Хемингуэй, Аллен полетел в Айдахо и уговаривал ее сбежать с ним в Париж, но уехал, когда стало ясно, что он ее не привлекает[287] и она не хочет жить с ним.Есть слово, характеризующее такое поведение. Это попросту непристойно.
Конечно, Аллен не выдумывал мужчин, которые вели себя непристойно по отношению к молодым женщинам. Но он добился совершенства, передавая этот образ, и в фильмах, и в реальной жизни. В фильме «Энни Холл» Роб, персонаж Тони Робертса, освобождает из полицейского участка персонажа Аллена, Элви Сингера (которого Роб называет «Макс»). Вот как проходит диалог: