Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

До 1976 года Верховный суд ни разу не постановлял, что первая поправка[21] защищает коммерческую рекламу. Но потом произошел поворот – своего рода сцена «Я твой отец», когда суд решил, что на самом деле первая поправка именно это и делает, и заявил, что такое мнение полностью соответствует традиции и в то же время фундаментально ее пересматривает: «Мы начинаем с нескольких положений, которые уже устоялись и не вызывают серьезных споров… Это именно тот выбор – выбор между рисками подавления информации и рисками ее неподобающего использования в случае свободного доступа к ней – который делает за нас первая поправка».

В самом деле? Первая поправка делает такой выбор? Утверждая это, Верховный суд заставляет нас по-новому взглянуть на все, что было раньше. Вплоть до 1976 года в первой поправке не видели ничего подобного. Почти за двести лет американской истории суд никогда не заявлял, будто в отношении рекламы первая поправка делает выбор между подавлением информации и возможностью ее неподобающего использования. Напротив, утверждалось, что представители государства могут регулировать данный вид свободы слова так, как сочтут нужным. Суд повел себя почти как Джордж Лукас, провозглашая непрерывность сюжета и в то же время предлагая смелое новшество.

Это относительно недавнее выступление в защиту свободы коммерческого слова дает основания для радикального переосмысления нашей традиции свободы слова: рискну предположить, что свобода речи существовала только для политических высказываний. В этой традиции важно было гарантировать, чтобы американцы могли говорить о своих лидерах и правительстве все, что захотят. На уже очень продвинутой стадии (1976 год!) Верховный суд ошибочно добавил к этой свободе свободу коммерческой рекламы, чем скомпрометировал и подорвал традицию. Защита такой рекламы была неверным шагом.

Но ситуация куда сложнее, и роль творчества и коренных поворотов куда больше. Изначально свобода политического слова на самом деле не защищалась. С момента подписания конституции и до середины XX века существовала цензура, и никто не считал, что конституция как-то этому противостоит. Представителям государства позволялось наказывать за слова, которые они воспринимали как вредные, даже если слова не приводили к возникновению прямой и отчетливой угрозы. Еще в 1963 году оппозиционерам ничто не помогло бы, если бы государство пожелало их покарать.

Теперь, надо признать, политическое слово находится под серьезной защитой. Но это – творение краткого (и совсем недавнего, и блистательного) периода нашей истории, в которой встречается несколько решений в духе «Я твой отец», самые яркие из которых были приняты в 1964 и 1969 годах. Используя первую поправку как барьер к применению закона о клевете, в 1964 году Верховный суд сделал заявление, которое потребовало пересмотра всех предыдущих решений: «Атмосфера страха, нависающая над всяким, кто рискнет публично высказать критику, несовместима со свободами, гарантированными первой поправкой». (Неужели это так? Вероятно, да. Но в параллельном мире, таком, который исследуют не «Звездные войны», а «Звездный путь», суд думает иначе.)

То, что можно сказать о первой поправке, можно сказать и о бесчисленных других областях конституционного права. Расовая дискриминация неприемлема, как и все ее формы, но этот принцип – продукт 1950-х годов. Разумеется, равенство всех перед законом законодательно было закреплено после Гражданской войны, но будет большой натяжкой (вроде фразы Леи «Я всегда это знала») сказать, что закон о равной защите в нынешнем его виде вышел непосредственно из формулировки той давней поправки. Свобода вероисповедания, как мы теперь ее понимаем, родилась в 1960-х годах. Запрет на дискриминацию по половому признаку сформировался в 1970-х. Меры по правовой защите интересов исторически дискриминировавшихся групп – продукт 1990-х и 2000-х. Пожалуй, наиболее удивительным является то, что Верховный суд не защищал право человека на владение оружием вплоть до XXI века – а точнее, до 2008 года.

В каждом из этих случаев юристы и судьи изо всех сил старались сослаться на некий «Журнал Уиллов», но его просто не существует. Ничто не предрешено. Без случайных непредсказуемых общественных движений и мнений («это лучшее, что вообще можно сделать», говоря словами Лукаса), США жили бы сейчас с кардинально иными толкованиями конституции и с кардинально иными конституционными правами. Если бы Верховный суд избрал другие пути, они бы казались нам не более странными и не менее предопределенными, чем те, которые мы нынче наблюдаем.

«Доктрина первоначального смысла»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза