Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

Даже с учетом первых двух трилогий можно вообразить массу различных версий эпизода VII. Он мог бы охватывать период сразу после «Возвращения джедая», неторопливо и оптимистично описывая успешное возрождение Республики, счастливый брак Хана и Леи, рождение четырех их детей под присмотром заботливого дяди Люка с особыми способностями. (Какая скука!) Или представим эпизод VII, в котором выяснилось бы, что Дарт Вейдер и Император Палпатин все еще живы, а все, что происходило в конце «Возвращения джедая», просто приснилось Люку. То есть мы оказались бы прямо в финале эпизода «Империя наносит ответный удар». (Ужасно! Это предательство зрителей!)

Можно выдумать такой эпизод VII, в котором события происходят через два года после «Возвращения джедая» и в котором Хан и Лея расходятся, потому что Лея не может справиться с сильным романтическим чувством к своему брату. Она пытается убедить Люка, что если им так хорошо вместе, то ничего дурного в их отношениях нет. (Фу.)

Или вот еще вариант: прошло пять лет после «Возвращения джедая», и Люк, получивший невообразимую власть, все сильнее склоняется к Темной стороне. (Потенциально интересный поворот. В нем есть привязка к финальным сценам искушения в «Возвращении джедая», и тогда они получили бы совсем иную трактовку.)

Как мы все знаем, в настоящем эпизоде VII Абрамс и Кэздан пошли иным путем, решив воспроизвести сюжет «Новой надежды». По-моему, это неплохая мысль (хотя Люк на Темной стороне мне нравится больше). Суть в том, что они приступали к своему проекту, имея множество ограничений и в то же время обладая бесконечными возможностями. В таком же положении находятся и судьи Конституционного суда. Точно в таком же.

Следуя правилам

Как судьи улаживают конституционные споры? Первое, что приходит на ум большинству из нас: они читают конституцию. Они объясняют нам, о чем говорит конституция – при условии, конечно, что не ведется закулисных игр. С этой точки зрения конституция – примерно то же самое, что «Журнал Уиллов», с той лишь разницей, что она существует в реальности. В Соединенных Штатах политики-республиканцы часто исходят именно из такого понимания: мол, судьи просто должны следовать закону.

В некоторых случаях это безусловно правильно. Американская конституция говорит, что президентом может быть человек, достигший тридцатипятилетнего возраста, и что может быть только один президент, а не два или три, и что конгресс состоит из двух палат – сената и палаты представителей, и что члены Верховного суда назначаются пожизненно. Очень много важных вещей сформулировано и зафиксировано ранее, остается лишь исполнять написанное.

В то же время некоторые из важнейших положений конституции неоднозначны или неопределенны. Например, в конституции встречается слово liberty – «свобода». Что это такое? Охватывает ли оно право на использование контрацептивов? Право на аборт? Право заключать однополый брак? Право применять световой меч? Далее, конституция защищает «свободу слова». Значит ли это, что люди имеют право высказывать угрозы? Подкупать членов Первого Ордена? Использовать способность джедаев влиять на мысли живых существ? Лжесвидетельствовать? Кричать «Пожар!» в переполненном театре? Вербовать людей для совершения терактов? Конституция требует, чтобы во всех штатах каждый гражданин имел «равную защиту со стороны закона». Следует ли понимать это требование как запрет на расовую дискриминацию? Или запрет на дискриминацию на основании сексуальной ориентации? Или запрет на программы позитивной дискриминации?

Некоторые люди, и в том числе покойный судья Скалиа, всегда подходят к подобным вопросам одинаково. Для них важно только одно: что эти положения означали на момент их принятия? При таком подходе судьи существенно облегчают себе задачу, ведь им достаточно отправиться в прошлое и понять, что имели в виду «мы, народ», когда принимали конституцию.

Если следовать их примеру, то окажется, что «свобода слова» вовсе не относится к праву лжесвидетельствовать и что «равная защита» никак не связана с дискриминацией по признаку сексуальной ориентации. Если бы «Журнал Уиллов» существовал, тогда мы смогли бы разгадать его смысл, пытаясь понять, что же на самом деле имел в виду Джордж Лукас. Скалиа и его единомышленники считают, что так же надо подходить и к конституции.

Но Верховный суд твердо и неоднократно отвергал этот подход. Одна причина этого историческая: предполагалось ли изначально, что конституция устанавливает конкретные правила или же только общие принципы, наполнение которых может со временем меняться? Если верно второе, тогда подход Скалиа противоречит сам себе: первоначальный, то есть оригинальный, смысл состоит в том, что первоначальный смысл не является определяющим! Некоторые историки полагают, что доктрина оригинализма не соответствует оригинальному значению. Возможно, что те, кто принимал основной закон, отрицали оригинализм и предпочитали нечто вроде новых эпизодов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза