Сам не знаю, чем…
– Держи крепко. Понял? Да ничего ты не понял.
Ли:
В «Матери» сцены избиений изображаются коротко, но пронзительно, крупным планом. Наблюдающим эти сцены зрителям ясно передается сила и мощь удара, но от этого им не становится понятен мотив человека, наносящего его. Сцена, в которой следователь бьет ногой по яблоку во рту До-чжуна, или сцена, где До-чжун бьет заключенного, который называет его дебилом, или сцена, в которой родственница погибшей девочки дает Хе-чже пощечину. Все они построены таким образом. Все это очень пронзительные кадры.
Пон:
Мне очень нравится, когда события разворачиваются неожиданно. Ведь точно так же с избиением – ты просто не можешь быть к нему готов. В сцене, где Хе-чжа получает пощечину, ее бьет не та женщина, которая удерживает ее за воротник. Внезапно появляется беременная, которая курила, стоя сзади, и ударяет ее. Актриса Хван Ён-хи, исполнившая эту роль, в тот день приехала в далекий Госон только ради этой одной сцены. На самом деле очень сложно было найти актера, который осмелился бы дать пощечину госпоже Ким Хе-чже. Совершенно случайно увидев в одном спектакле Хван Ён-хи, я понял, что она сможет справиться с этой задачей.
Ли:
То есть она в действительности ударила так сильно?
Пон:
Да, более того, мы сделали больше десяти дублей той сцены. Я объяснил Хван Ён-хи, что нужно быть жесткой и ударить так, чтобы перед глазами побелело. Но каждый раз, когда удар получался хорошим, что-то шло не так: то съезжала камера, то возникали еще какие-то проблемы. К концу съемок госпожа Ким Хе-чжа была уже не в себе и была готова расплакаться. Мне было так неловко перед ней. Она рассказывала, что до этого никогда в жизни не получала пощечин, ни в сериалах, ни в реальной жизни. И тут ей пришлось пройти через столько ударов… Представляю, как ей было обидно, когда она видела, что я шепчу что-то на ухо Хван Ён-хи…
Ли:
Режиссеры – жестокие люди
Пон:
Ей пришлось пережить настоящий кошмар. И что уж говорить, даже траектория движений в той сцене была очень путаной. Я абсолютно убежден, что режиссеры после смерти попадут в ад. Избивая актрису до такого состояния, режиссер довольно хихикает, когда выходит удачная сцена. Это точно проклятая профессия. В тот день даже тетушки из массовки плакали: «Как же так, как можно так избивать такого ценного человека…»
– Мне придется возвращаться в магазин за клубничным молоком для твоей дворняги? Туда идти больше ста метров.
– А если меньше ста метров? Будешь обращаться ко мне уважительно. Я ведь на два года старше тебя
[262].Ли:
Уверен, что, услышав эту реплику, ваши знакомые тут же представили вас с женой
Пон:
На самом деле достаточно абсурдно связывать содержание фильма с личной жизнью режиссера, спрашивать, так ли это на самом деле.
Ли:
Ваша жена же старше вас?
Пон:
Да, на четыре года. В «Лающие собаки никогда не кусают» есть сцена, где жена бросает молоток в удрученного мужа. Меня спрашивали, не основан ли этот момент на моем опыте
– Только ко мне на родительский день пришел дядя.
Ли:
У вас же есть один сын? Какой вы отец? Бывали ли в школе сына?
Пон:
Если честно, был очень занят и не бывал у него в школе. Но зато водил на кинофестивали и на съемочную площадку. Когда японская газета «Асахи симбун» назвала «Вторжение динозавра» лучшим иностранным фильмом, получать ту награду я ездил вместе с сыном. Намеренно постоянно показывал ему, как отец получает награды
Ли:
Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев
Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное