Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Как вы придумали сцену из «Воспоминаний об убийстве», где два детектива, обсуждая вульгарности, играют в веревочку? Ваша идея показать, как двое взрослых мужиков, сидящих у кромки поля, играют в детскую игру, в то время как их коллега, возглавляющий группу солдат, ищет тело мертвой девушки, выглядит, мягко говоря, оригинально.

Пон:

Во-первых, я сам умею играть в веревочку (смеется). Мне показалось, что, если бы два следователя расслабленно сидели и играли около места преступления, это создало бы интересный контраст и придало бы сцене особую атмосферу. Эта идея спонтанно появилась на утро до съемок.

– Спагетти.

– Тирамису.

– Цунами.

– Минерал[258].

«Мать», Чин Гу и его девушка играют в слова, занимаясь любовью.

Ли:

Сцена, в которой Чин Гу и Чхон У-хи (Ми-на) играют в слова во время секса, выглядела очень впечатляюще.

Пон:

Когда я работал над сценарием, мне казалось, что это будет выглядеть чересчур гротескно, но в итоге вышло не так уж плохо. Многие спрашивали, была ли эта сцена вдохновлена моим личным опытом? Да нет же, разве фильмы об убийствах снимаются на основе личного опыта? (Смеется.) Просто подумал, что это органично впишется в образ этих двоих.

Ли:

В этой сцене у Чин Гу слишком уж накачанное тело для деревенского хулигана (смеется).

Пон:

Увидев его, я даже попросил его «сбавить» тренировки. Но дело в том, что ему природой дано идеальное тело! Сцена секса была снята одной из первых. А вот сцена, когда дождливой ночью он приходит с голым торсом в дом Хе-чжи и говорит с ней, там он выглядит более естественно. Эту сцену мы снимали позже.

Ли:

То есть все-таки он специально накачался к той сцене!

Пон:

Да, Чин Гу, конечно, бывает удивительно милым! (Смеется.)

– С такими перепончатыми пальцами тебе и палочки для еды, наверное, трудно держать, верно?

«Воспоминания об убийстве». Ким Сан-гён осматривает руки подозреваемого Пак Но-щика. Из-за ожогов, полученных во время пожара в детстве, они склеились между собой.

Ли:

Когда в кафе Тхэ-юн (Ким Сан-гён) равнодушно слушает коллег, он то макает кончик палочки в воду и слизывает ее, то пишет палочкой что-то на столе. Его странное поведение было обусловлено вашим указанием?

Пон:

Это придумал (Ким) Сан-гён в процессе многократных повторов во время репетиции. После окончания съемок той сцены я спросил, что он писал на столе. «Идите на фиг». (Смеется.)

Ли:

В «Матери» я заметил много впечатляющих нюансов в жестах героев. Больше всего меня позабавило, что, когда адвокат Кон поспешно выходит из зала свиданий в тюрьме, он, проходя мимо женщины, сидящей скрестив ноги, своим «эй» и властным движением руки намеренно заставляет ее сесть ровно. Мне показалось, что этот жест очень хорошо характеризует адвоката Кон.

Пон:

Этого момента также не было в сценарии, он был создан на месте. Несмотря на то что присутствие адвоката Кон в этой сцене очень короткое, нужно было что-то, что помогло бы описать этого персонажа. Когда появилась идея с этим жестом, я подумал, что этот мужчина ведет себя именно так и никак иначе. Он должен контролировать все вокруг себя. А еще он очень горд статусом успешного человека.

– Там, внизу. Под водой. Что-то огромное и черное в воде. Вы правда не видели?

– О чем ты, блин, говоришь?

– Идиоты, полнейшие идиоты. Счастливо оставаться[259].

«Вторжение динозавра», пролог. Мужчина перед тем, как покончить с собой, прыгнув с моста, видит монстра в воде и говорит об этом своим товарищам.

Ли:

Во многих интервью, которые вы давали после выхода «Вторжения динозавра», вы упоминали, что идея фильма к вам пришла после того, как вы, будучи третьекурсником[260] старшей школы Чамсиль, увидели в реке Ханган какое-то неопознанное существо. Вы тогда действительно видели монстра?

Пон: