Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Когда Ки-тхэк внезапно спросил у Тон-ика, невзначай критиковавшего способности Ён-гё вести домашнее хозяйство («Но ведь вы все равно любите ее?»), то окрыленный успехом после проникновения в особняк семьи Ким и опьяненный ощущением «товарищества двух одиноких мужчин», позволил себе лишнее и перешел границы дозволенного. И вот камера, до сих пор снимавшая диалог в машине, помещая каждого героя в отдельный кадр, внезапно меняет траекторию движения: разворачивается направо от закончившего реплику Ки-тхэка к Тон-ику. На его лице читается замешательство от услышанного, которое тут же сменяется лицемерной усмешкой. Все это запечатлено в одном кадре (именно в этой сцене показана вершина актерского мастерства Ли Сон-гюна[45]). Камера здесь буквально нарушает границы. До этого момента камера во время съемок в машине перемещается от переднего сидения к заднему. Но в тот момент, когда Ки-тхэк переступает границу, что вызывает огромную неприязнь у Тон-ика, монтаж меняется: камера переходит через невидимую линию, разделяющую две зоны.

59–4

Раздраженный Тон-ик язвительно смеется над Ки-тхэком, явно важничающим по поводу агентства по оказанию помощи по дому, и излишне преувеличенно благодарит его. В отличие от Тон-ика, Ки-тхэк не может позволить себе показать обиду на его насмешку, вместо этого он смачно ругает внезапно появившийся грузовик. В конце концов Тон-ик холодно приказывает сосредоточиться на дороге, напоминая, что место Ки-тхэка – водительское сидение, на котором можно смотреть только вперед. Чувство унижения нарастало постепенно, потому и убийство в финале не было внезапным событием.

#60~63 Ки-чжон показывает актерское мастерство

Когда Ён-гё звонит в поисках новой экономки, Ки-чжон ловко одурачивает ее, ведя себя как ни в чем не бывало. Она единственный человек, который играет сразу три роли: саму себя, Джессику и сотрудницу колл-центра агентства The Care. Благодаря многолетнему опыту подработки гостьей на свадьбах[46], она наиболее талантливая актриса в семье Ки-тхэка. Если актерское мастерство Ки-у может проявиться только под влиянием ролевой модели в лице Мин-хёка, Ки-чжон достаточно собственной фантазии и некоторой подготовки. В семье Ким планы строит Ки-у, но наиболее талантлива именно Ки-чжон.

#64 Семью Ки-тхэка объединяет запах

64–1

В противоположность тому, что Ки-у помогает Ки-чжон подделать документы, Ки-чжон получает лишь небольшую помощь, когда Ки-у представляет ее семье Пак. Затем она сама добивается трудоустройства. В отличие от Ки-у, Ки-чжон не приходится подражать кому-то. Она не только талантливая, но и самая сильная и независимая в семье. После того как четверо проникают в особняк, незаметно для Пак они постоянно дергают и трогают друг друга. Но Ки-чжон не участвует в этих забавах. Более того, благодаря своей роли она ведет себя высокомерно даже по отношению к Чун-сок, которая заходит в комнату с фруктами. Во время секвенции «цепочка веры» она единственная, кто не участвует в репетиции. Именно Ки-чжон лежит на диване во время пирушки в гостиной, она единственная, кто принимает ванну в особняке. В то время как Ки-у постоянно заступается за неудачливого отца и ведет себя уважительно по отношению к родителям, Ки-чжон грубо ругается при них и всегда настаивает на своем. И именно Ки-чжон становится жертвой в конце. Возможно, это самая большая потеря для семьи Ки-тхэка.

64–2

Как и многие режиссеры, на похожие роли Пон Джун-хо приглашает актеров со схожим типажом. Если Чхве У-щик в роли Ки-у напоминает героя Ли Сон-джэ из фильма «Лающие собаки никогда не кусают», то Пак Со-дам, сыгравшая Ки-чжон, будто продолжение Пак Хэ-иля из «Вторжения динозавра». Во «Вторжении динозавра» персонаж Пак Хэ-иля – самый умный в своей семье и в то же время наиболее агрессивный и пьет алкоголь из горла бутыли. Точно так же как и героиня Пак Со-дам в «Паразитах».

64–3

После успешного проникновения в особняк Тон-ика и трудоустройства всех членов семьи Ким их беззаботные дни игриво запечатляет плавно движущаяся, словно скользящая по воздуху камера на стэдикаме[47]. Но в конце этой сцены мы понимаем, что на самом деле камера соединяла их запах, тянущийся от человека к человеку. В отличие от Ён-гё и Тон-ика, которые не замечали ничего общего между Ки-тхэком, Чун-сок и Ки-чжон, Да-сонг сумел обнаружить сходство между ними благодаря запаху. Вероятно, Да-сонг лучше, чем кто-либо, улавливал его, потому что проживающему за стеной «своего класса» ребенку, в отличие от его родителей, не довелось встречать этот запах ранее.

64–4