Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

На протяжении нескольких десятилетий госпожа Ким Хе-чжа несла на себе славу и бремя креста «матери нации». В начале «Матери» она совпадает с этим образом, но к концу фильма уже совсем другая. Возможно, все дело в моей разыгравшейся фантазии, но я тогда подумал, как же будет здорово, если мы будем наблюдать на большом экране, как посредством своей игры госпожа Ким Хе-чжа отбросит прочь крест «матери нации». Я хотел, чтобы это произведение стало вызовом как для меня, режиссера, так и для нее, актрисы. Я-то снял всего лишь три фильма[195], в то время как ей с ее сорокасемилетним опытом наверняка было намного тяжелее. Несмотря на то что она сыграла в более чем ста фильмах, уверен, что она нашла что-то новое. С одной стороны, я надеялся вдохновить ее, с другой – мне хотелось быть свидетелем результата. Я был уверен, что должно произойти что-то грандиозное. Сценарий изначально был написан для госпожи Ким Хе-чжи, поэтому, да, этот фильм вполне можно назвать «посвящением».

Ли:

Госпожа Ким Хе-чжа сыграла в трех фильмах, включая «Мать». Второй фильм с ее участием, «Майонез»[196] (1999), также выходил за рамки ее обычного имиджа, ведь там она играла по-детски простую, немного инфантильную мать. Вы смотрели «Майонез» режиссера Юн Ин-хо?

Пон:

Я смотрел на большом экране после премьеры, но – странно – практически ничего не запомнил. Помню только, что использовался диалект. Я не пересматривал «Майонез» при написании сценария «Матери».

Ли:

В «Майонезе» актриса Чхве Джин-щиль сыграла дочь госпожи Ким Хе-чжа. Период съемок «Матери» совпал с ее трагической смертью[197]. Могу предположить, что это для Ким Хе-чжа стало огромным потрясением.

Пон:

Да, это случилось в первый день съемок. Когда команда услышала эту новость, все были в шоке. Мы боялись, что госпожа Ким Хе-чжа будет сильно потрясена, поэтому продюсер велел нам всем молчать. Мне очень жаль, что я не смог рассказать ей о случившемся на месте, но мы решили сообщить ей после окончания съемок по дороге в Сеул. Говорят, когда она узнала о смерти, то долгое время не проронила ни слова. Позже в новостях я увидел, как она стоит на похоронах госпожи Чхве Джин-щиль с абсолютно пустым выражением лица.

– Я тут подумал.

«Мать». Вон Бин делится с Ким Хе-чжой своими предположениями о том, зачем убийца затащил труп на крышу.

Ли:

Как вы относитесь к японскому актеру Тэруюки Кагаве, который сыграл в киноальманахе «Токио!» в части «Сотрясающийся Токио»? Мне очень нравится его игра в «Раскачивании»[198].

Пон:

Я также был впечатлен этим актером именно после просмотра «Раскачивания». Хотя на самом деле он привлек мое внимание раньше, в «Дьяволах у порога»[199]. В «Сотрясающемся Токио» он сыграл хикикомори[200], целыми днями напролет сидящего дома. Я был поражен, насколько реалистично он передал этот образ! Представьте себе одинокого человека, который живет один в квартире, у него нет реплик, в основном только движения. Все должно было быть показано через мимику и жесты. Нельзя сказать, что Тэруюки Кагава обладает особым телосложением, но выразительная сила его движений удивительна. В «Раскачивании» вы можете увидеть всю сущность его героя в сцене, где он складывает белье. Одним словом, он – идеально подходящий актер для роли в «Сотрясающемся Токио».

Ли:

Что насчет Ю Аои?

Пон:

Лучшая актриса в плане соотношения потраченной энергии и эффективности. Кажется, будто она не прикладывает особых усилий, просто порхает по съемочной площадке, но, как только включается камера, совершенно преображается. Если честно, мне она даже не показалась особо красивой. Больше похожа на симпатичную девушку из маленького городка японской провинции, которая увлекается готовкой (смеется). Но, как только она оказывается перед камерой, она с легкостью захватывает огромный экран и внимание аудитории. Это поразительно.

– Скажи честно, ты же заранее отрепетировал с ним реплики?

«Воспоминания об убийстве». Детектив Ким Сан-гён своему коллеге Сон Кан-хо о подозреваемом Пак Но-щике.

Ли:

В ваших фильмах есть такие реплики, которые, кажется, не обладают важной символической составляющей, но при этом их невозможно забыть. Фразы вроде пунктума Ролана Барта, который вы упоминали ранее. Например, в «Воспоминаниях об убийстве» такой является фраза «Ты хоть успеваешь поесть?» Казалось бы, она не имеет отношения к контексту, но отражает сложные эмоции и настроение фильма. Откуда берутся эти реплики? Вы задумываете их на этапе написания сценария?

Пон: