Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Да, это был наш негласный договор с Кан-хо сонбэ. И мы с ним были очень довольны, когда после премьеры видели позитивную реакцию на ту фразу.

Ли:

Какая сцена из «Матери» вам больше всего запомнилась с точки зрения актерской игры? Могу предположить, что с участием госпожи Ким Хе-чжи?

Пон:

Да, именно. Сразу вспоминается сцена, в которой она говорит родственникам убитой девушки: «На самом деле мой сын этого не совершал». Я обожаю ее, даже использовал в трейлере. Если пристально вглядеться, кажется, что у госпожи Ким Хе-чжи из глаз исходят лазерные лучи. Она сама очень удивилась, увидев себя на экране: «Ой, что это с моими глазами?» Такой эффект был возможен потому, что она не продумывала сцену заранее, но полностью погрузилась в нее в тот момент. В этом заключается ее удивительная черта. Кроме того, я очень люблю эпизод, где она объясняет адвокату поведение сына, массирующего двумя пальцами виски и пытающегося вспомнить. Эта сцена могла бы показаться очень странной, но, как только она начала играть, ситуация сразу же начала восприниматься как что-то естественное. Это настоящее актерское волшебство: способность превратить самую странную сцену в нечто абсолютно нормальное, чтобы зритель принял ее на веру.

– Эй, Пак Хён-нам! Сегодня просто напейся от души. Давай же!

«Лающие собаки никогда не кусают». Ко Су-хи протягивает пиво своей уволенной подруге Пэ Ду-на в тесном магазинчике.

Ли:

В ваших фильмах тесные и обширные пространства обладают совершенно разным настроением. В картине «Лающие собаки никогда не кусают» маленький канцелярский магазинчик подруги (Ко Су-хи) становится символом дружбы и поддержки, во «Вторжении динозавра» такую роль играет тесный продуктовый ларек, в котором вся семья собирается вместе. В «Воспоминаниях об убийстве» единственное место покоя для Ду-мана (Сон Кан-хо) и Со-льён (Чон Ми-сон) – крошечная комнатушка в гостинице. Меня очень привлекает метафорический смысл пространства в ваших картинах, где тесное пространство становится убежищем и даже спасением. Возможно, это отражает ваши собственные предпочтения?

Пон:

Действительно, удивительно! Я дал множество интервью, но никогда не слышал подобной интерпретации. Я и сам не догадывался… Может, у меня действительно есть подобная склонность? И в самом деле, я люблю узкие помещения. Говорят, маленькие дети чувствуют себя комфортно в узких пространствах из-за воспоминаний о времени в утробе матери. Возможно, я все еще ностальгирую? (Смеется.) Честно говоря, у меня вызывают любопытство люди, вынужденные находиться в тесных пространствах. Вот, к примеру, продавцы лотерейных талонов в подземных переходах сидят в своих будках целыми днями. Как выглядит мир их глазами? Канцелярский магазинчик в «Лающие собаки никогда не кусают» появился в результате моих размышлений о том, как себя чувствует человек крупного телосложения в узком пространстве. Во «Вторжении динозавра» продуктовый ларек стал домом главных героев и единственным местом, где они могут расслабиться. В моем понимании, маленькое пространство – про уют, а еще этоединственное убежище, в котором могут отдохнуть работяги.

– Ну как ты здесь, ничего?

– Да. Здесь хорошо кормят. Не думал, что рис с фасолью – это так вкусно.

«Мать». Вон Бин с серьезным видом отвечает на дежурный вопрос адвоката на первой встрече.

Ли:

В «Матери» узкое пространство имеет схожий характер. К примеру, одеяло, под которым спят вместе мать с сыном, или тесный проход в автобусе, позволяющий забыть о всех невзгодах. То же самое и с тюрьмой. Любопытно, что в этом фильме нет ни одной сцены, показывающей, какое это мучительное и скучное место. А ведь чтобы максимально усилить надежду матери, стремящейся во что бы то ни стало вызволить сына, можно было бы и подчеркнуть, насколько ужасна тюрьма. Ведь, по словам самого До-чжуна, у него-то все хорошо, он хорошо питается рисом с фасолью (смеется).

Пон:

Это очень любопытный момент (смеется). У До-чжуна и впрямь все хорошо, и ему нравится рис с фасолью. Конечно, есть одна сцена, где он дерется с другим заключенным, но это был скорее комичный эпизод. По изначальному сценарию в тюрьме вместе с До-чжуном оказываются люди, связанные с убитой, и До-чжун регулярно подвергается опасностям. Как вы сказали, все это усиливало бы отчаяние матери и ее стремление вызволить сына. Однако в итоге эти моменты были вырезаны.