Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Во «Вторжении динозавра» жанровый подход проявляется во всех аспектах, и мне показалось, что будет забавным создать подобных персонажей. Главными героями становятся те люди, которые ну никак не могут сражаться с монстром. Мне нравится разрабатывать сценарии именно с такими персонажами.

Ли:

Наиболее показательной мне кажется сцена, в которой Нам-иль бросает в монстра бутылки с горючей смесью, но каждый раз промахивается. Смотря, как он умело готовит коктейли Молотова и красиво их бросает, мне в какой-то момент даже показалось, что он должен сразить монстра. Но мало того что он промахивается, последняя бутылка и вовсе выпадает у него из рук.

Пон:

Верно, все так (смеется).

Ли:

Исключение – Хён-со (Ко А-сон). Она самая юная, но в то же время ведет себя наиболее зрело.

Пон:

Мне кажется, во всех моих фильмах единственными героями, которые сохраняют ясность ума, являются Хён-со во «Вторжении динозавра», Джэ-мун (Юн Джэ-мун) в «Матери» и Ми-сон (Чон Ми-сон).

Ли:

И даже персонажа Юн-джу (Ли Сон-джэ) из «Лающие собаки никогда не кусают», преподавателя на полставки в университете и интеллектуала, вы изобразили глуповатым.

Пон:

Он удивительно несмышленый. А помните, ведь адвокат в «Матери» тоже очень странный! Все время только и делает, что орет. Вероятно, все дело в моем испорченном характере, надо исправляться (комично сжимает кулаки). Пора начинать снимать доброе кино со светлым взглядом на мир. Чтобы после просмотра ты наполнялся светлой энергией, как после «Звуков музыки»[204] (смеется).

– А все-таки, сколько у нас уже не было убийств?

«Мать». Юн Джэ-мун и коллеги-детективы на месте убийства школьницы.

Ли:

Спустя шесть лет после «Воспоминаний об убийстве» вы вернулись к теме расследования убийства в ленте «Мать». В некотором смысле фильм можно рассматривать как продолжение истории Пэк Кван-хо (Пак Но-щик) в «Воспоминаниях об убийстве», здесь будто стал глубже мотив плачущего отца, когда Кван-хо проходил проверку показаний на месте преступления. В обеих историях фигурирует персонаж «соседского дурачка», они даже говорят похоже. Но разница в том, что Кван-хо подозреваемый в убийстве, на самом деле был свидетелем, в то время как До-чжун, казавшийся наблюдателем, оказывается преступником.

Пон:

Изначально я не задумывался об этой параллели, но уже на этапе написания сценария заметил сходство. Тем не менее «Мать» – история о матери, поэтому эти фильмы совершенно о разном. Я был спокоен не только за персонажа – Пэк Кван-хо, – но и за общее сходство с «Воспоминаниями об убийстве». Мне интересно как сравнивать эти два фильма, так и рассматривать их по отдельности.

– Видишь его? Подойди к нему, скажи, что он дебил.

«Мать». Заключенный предлагает своему товарищу подразнить Вон Бина.

Ли:

В ваших фильмах часто появляется персонаж «соседский дурачок». Это не только Кван-хо из «Воспоминаний об убийстве» или До-чжун из «Матери», но также Кан-ду из «Вторжения динозавра». В чем причина вашей любви к подобным персонажам, что он встречается в трех из четырех фильмов?

Пон:

В конце 80-х в каждом селе был такой дурачок. Все деревенские сваливали на него самую тяжелую работу. Но, знаете ли, я питаю особую любовь к ненормальностям. Другими словами, я не люблю что-то «изысканное». Композитор Ли Бён-у как-то сказал про меня, что я, увидев что-то красивое, тут же стремлюсь это разрушить. Мол, я не выношу красивое. Мне не нравятся стильные кадры в кино, не нравится позерство. Будь то ракурс камеры или игра актера.

Ли:

И тем не менее то, что вы решили сделать Вон Бина, наверное, самого красивого актера Кореи, дурачком, впечатляет (смеется).

Пон:

Теперь мне придется вести себя аккуратнее в Японии (смеется). Ведь японские поклонницы Вон Бина будут возмущены: «Мы что, ждали целых пять лет, чтобы увидеть вот это?» Но, каким бы ни был персонаж, Вон Бин шикарен в любом виде. Главное в человеке – внешность. Зачем нужен богатый внутренний мир, когда с появлением лица Вон Бина у тебя решаются все проблемы? (Смеется.)

– Послушайте, вы же до сих пор занимаетесь акупунктурой без лицензии?

«Мать». Владелица аптеки, обращаясь к Ким Хе-чже.

Ли:

Я также заметил, что в ваших фильмах время от времени появляются герои, ведущие медицинскую практику без лицензии, как, например, Со-льён (Чон Ми-сон) в «Воспоминаниях об убийстве» или Хе-чжа (Ким Хе-чжа) в «Матери». Это достаточно специфическая специальность. Почему в ваших фильмах появляются персонажи, нелегально занимающиеся иглотерапией?

Пон: