Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Она сыграла неправильно понятую провокаторшу Жюльетт. Режиссер Роже Вадим упивается фигурой Бардо, словно грязный вуайерист, затаившийся в кустах. Но в основном чувственность Жюльетт только подразумевается. Если не считать сцен, в которых Бардо обнажена или полуобнажена, костюмы Бальмена подчеркивают формы героини, прикрывая их. Фильм стал «витриной» для его практичных, продуманных дизайнов, которые могут показаться нарядами для особых случаев сегодняшним зрителям, но были практически повседневными в маленьком французском городке в середине пятидесятых годов. Большинство костюмов Жюльетт – даже ее свадебный наряд – это отрезное платье cо сквозной застежкой, закрытым или расстегнутым отложным воротником и рядом пуговиц, иногда функциональных, иногда декоративных. В контексте фильма пуговицы символизируют подавление личности Жюльетт. Окружающим она может казаться сексуально активной, но это они так думают, а она просто отыгрывает это. Единственный раз на Жюльетт не обращают внимание, когда она, одетая в длинный плащ с поясом, ждет автобус, но водитель проезжает мимо, игнорируя ее.

Эротический символизм застегнутых и расстегнутых пуговиц определяется первым платьем Жюльетт. Оно длинное, отрезное, с поясом, сверху застегнутое до шеи, но внизу расстегнутое выше колен. Когда мы видим Жюльетт на пляже, она дразнит взгляд еще больше. На ней другое платье, все пуговицы на нем расстегнуты, оно насквозь мокрое, и только пояс удерживает его на месте. В этот момент Жюльетт наконец сдается и изменяет мужу. Она больше не угнетенная и не странная, она становится опасной. Жюльетт рвет свою зеленую в тонкую полоску юбку с запахом и рядом обтянутых тканью пуговиц, чтобы танцевать перед глазеющими мужчинами. И это символ ее грехопадения. Жюльетт заставили поверить, что ей нечего больше предложить, кроме своего соблазнительного тела. В фильме Бардо носит и джинсы, но в этом случае в ее персонаже на фоне других нарядно одетых женщин проявляется мужское начало. Она открыта, свободна и чаще всего босиком. Это еще один штрих, который позволяет ограниченным людям считать ее сексуально неудовлетворенной.

В костюмах Бальмена для фильма «И Бог создал женщину» нет ничего провокационного или рискованного. Напротив, они демонстрируют восхитительную фигуру Брижит Бардо, скрывая ее. © Pictorial Press Ltd/Alamy Stock Photo и Courtesy Cocinor/Ronald Grant Archive

Костюмы Бальмена для фильма «И Бог создал женщину» привлекли внимание к фигуре Бардо, не нарушая требований цензуры. © AF archive/Alamy Stock Photo

Фильм «Дебютантка поневоле» (1958) с Кэй Кенделл в главной роли сняли в Голливуде. Хотя Бальмен был в первую очередь известен своей работой во французском кинематографе, он одел Кенделл для роли мачехи, аристократки-англичанки Шейлы Броадбент. Хелен Роуз создала костюмы для остальных персонажей фильма. Костюмы Бальмена смелые и откровенно женственные в стиле мегаполиса пятидесятых годов. Он видел в Кенделл скорее подиумную модель, а не популярную в то время красотку в стиле пин-ап с пышными формами. Ансамбли Бальмена окутывали актрису, удлиняя ее силуэт, но не скрывая его. Красное вечернее шелковое платье, дополненное палантином из искусственного меха, намекает одновременно и на статус Шейлы, и на чувство юмора самой актрисы. «Дебютантка поневоле» продолжила рабочие отношения Бальмена и Кенделл на экране и вне его. Но самой трудной работой в кино, потребовавшей совершенно иного подхода, стали костюмы для Софи Лорен с ее впечатляющими формами.