Читаем Монстры полностью

Они сидели на достаточно безопасном расстоянии друг от друга и переговаривались громкими голосами. Небо еще более посерело и снизилось прямо до уровня их голов. Низкий такой, почти по земле стелющийся туман. Тут часто подобное бывает. Сырость необыкновенная. Вода ведь вокруг. Георгич повыше – его голова иногда пропадает в набегающих низких мокрых стремительных волокнообразных потоках. Ренат пригибал голову и видел прямой, торчком стоящий, словно обрезанный торс Георгича. Черный, морщинистый, как вырезанный из породы темного дерева, чуть потрескавшегося от времени и непогоды. Небо снова проявилось, и яркий свет до рези в глазах залил все окрест. Народ тут к подобному привычный. А приезжим поначалу даже утомительна подобная стремительность перемен. Иногда в лихорадку бросает. Жар поднимается, и ломота в суставах. Иногда же просто сон одолевает. Так прямо посреди дороги присядет путник, прислонится к большому стволу, да и заснет. Во сне улыбается. Видимо, представляется ему что-то приятное, мягкое, обволакивающее, женское. Потом вроде бы некое видение монастыря светящегося. Какие-то фигуры легко покачивающиеся плывут, чуть-чуть приподнятые над землей. И светятся. Одна из них приближается к страннику. Тот улыбается и просыпается. Вскидывает голову – где? что? какие времена?

И конец главе.

Д

Срединное уведомление

Вот, собственно, и все. Побалагурили, стало быть, и ладно. Ну, конечно, спросят:

– А что потом? Должно ведь быть что-то.

А потом – другая жизнь. Другие страсти. Другие люди. Другие дети. Другие дети других детей. Им трудно даже понять, что здесь происходило. Было. Жило. Проливало пот, слезы и кровь. Что это за такие слова неведомые доисторические: атанде, фикстулить, выпендреж, пристеночка, жесточка, вышибалочки, стоять на атасе, фикс с упором, штандор, общая жировка, подселенец за выездом, Зиганшин, Поплавский, слоняра, Анджела Дэвис, доктор Хайдер, больше килограмма в одни руки не давать, пройти боковым Гитлером. Внук спрашивает меня:

– А Ленин – это до революции или после?

– Это и есть сама революция, малыш! – отвечаю я, осознавая, что ничего так и не объяснил. И будет он спрашивать уже кого-нибудь другого:

– А почему Майкл Слаутер Сталина не любил?

Какой Майкл? Какого Сталина? Почему кто-то должен любить его или не любить? Что он – мышь какая-то, чтоб его Майкл Слаутер любил или не любил? И почему это может интересовать кого-то третьего?

И уже в дальнем неуловимом будущем, следуя неким странным программам и сакрациям, осмысленным и сотворенным некими умельцами, обнаружится, что Ленин – простое воплощение блуждающей функции фантомного квазитела. Вернее, даже наоборот – очень и очень сложное. Наисложнейшее. Нам нынешним в порицание и поучение. Нечто вроде такой огромной космической матки со многими прогалинами и вместилищами, куда причаливают фантомные эоны – и Сталин, и Майкл, и тот же Слаутер – отдавая ему чистую энергию и взамен отсасывая информационные паттерны. Мы с вами что – одна-две валентности. А у него тысячи! Сотни тысяч! Они-то и напитали его всесжигающей энергией. Сожгли гиперметаболизмом. И лежит он высосанной, ссохшейся хитинной шкуркой в своем охранительном мавзолее. А вынесешь на открытый воздух – вмиг рассыплется и ветром развеется.

Но это все в будущем, где нас уже и нет.

Вы, естественно, спросите:

– А что сталось с Ренатом?

Да ничего. Говорят, он долго лечился. Вылечился. Но это уже гораздо-гораздо позже тех событий, которые описаны в предыдущих главах. Забежав вперед, не удержусь и сообщу: женат. Но женат не на Марте, как вы могли бы подумать и предположить. Правда, это вы могли бы предположить несколько позже, будучи посвящены в последующие события последующих глав. Но с Мартой он все-таки расстался. Это уже после смерти Андрея и нелепой, ничем не оправданной и необъяснимой смерти Александра Константиновича. Многие грешили в связи с этим на Рената. Но зря, зря.

И все произошло после многочисленных кружений многочисленных всадников вокруг злополучного холма. А сестры исчезли. Исчезли неожиданно и как-то непредсказуемо. Пару раз еще появлялись в московских художественных салонах, но какие-то уж очень молчаливые. Неконтактные. И так-то они не были чересчур общительны. А тут и вовсе, проходили насквозь и исчезали в дальних помещениях. Кто-нибудь спохватывался:

– Где же сестры?

– А разве их несколько? – некий кокетливый толстяк неловко оборачивается всем неповоротливым телом, туго обтянутым каким-то старомодным буклевым пиджаком.

– Не знаю, – уже смешался и сам утверждающий. – Вроде бы одна точно.

– Постарели они как-то. – Такой вот глупый разговор.

Действительно. Всем и сразу стало заметно, что они не очень-то и молодые. Это всегда наблюдать мучительно и неловко. Но сестры как-то особенно истончались и повысохли. Тем более что принципиально мыслились молодыми, гибкими, легко ускользающими от всех и вся. В том числе и от годов, так легко настигающих нас, пустых и невыделенных. Но это, повторяю, было гораздо позже.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия