Читаем Монстры полностью

И вот теперь сестра сидела рядом, в неотменяемой близости, и с невыразимой жестокостью рассказывала и рассказывала. Все припомнить было невозможно. Но одна история запала в память. Как-то, собрав оставшихся малолетних учеников, она поплелась к дому одного из них, справиться у родителей о причине его отсутствия. Хотя, конечно, какая могла быть уж такая неведомая причина? Причина была одна, общая, неотменяемая. От многонедельного голода все находились в достаточно сумеречном состоянии духа и сознания. Голова звенела. Подернута некой дымкой невосприимчивости, невозможности отделить, отшелушить реальное от нереального. Все было нереально. И, соответственно, реально.

Вместе со своей группой она подошла к вышеупомянутому дому и у ворот встретила мамашу отсутствующего ребеночка. Та стояла тощая, почерневшая, с ведром в длиннющей худой руке, прорезанной вдоль почти насквозь жесткими длинными жилами.

– А где Васек? – обратилась к ней учительница.

– Васек? – переспросила женщина. – Вот Васек, – она отдернула серую тряпку, покрывавшую ведро, и взглядом указала на содержимое. Учительница пригляделась и увидела большие куски свежепоблескивающего мяса. Дети тоже заглянули в ведро.

Он не стал расспрашивать сестру, как она перенесла это – упала в обморок? Закричала? Бросилась бежать? Скорее всего, просто тупо посмотрела, повернулась и, собрав оставшихся, поплелась назад в школу. Да, все на белом свете преодолимо и почти необязательно. Кроме, как говорил Кант, звездного неба над нами и нравственного закона внутри нас. Да и они, как показывает человеческий опыт, тоже, тоже преодолимы и необязательны. Во всяком случае, тогда он понял, просто ощутил всем своим существом в такой вот непосредственной данности. Потом, конечно, впечатление померкло. Ослабло. Но осталось на всю жизнь. Изредка, при всевозможных жизненных катаклизмах, все это вдруг выплывало в немыслимой своей яркости и прямо-таки безумной красочности. Все-таки он был натурой художественной, глубоко впечатлительной. Мясо сверкало, переливалось скользковатым глянцем, вспыхивало пурпуром и сизыми отблесками. Это происходило редко. Редко. А сестра точно так же, как проникла в столицу непостижимым образом сквозь многочисленные суровые вооруженные до зубов кордоны, так и исчезла на следующий день. Прямо-таки испарилась. Правда, сейчас его уже ничто не удивляло и ничто не казалось невозможным.

В редкие дни отсутствия немецкого постояльца, крадучись, пригибаясь, чтобы не быть увиденным из-за плетня даже редкими уцелевшими соседями, он тайком пробирался в осенний сыроватый сад за домом и смотрел на расплывающиеся от слез звезды. Узнавал знакомые с детства по рассказам отца и всякого рода атласам. Ему становилось еще горше, и он заливался горючими-горючими слезами. Хотя это только условно можно было назвать слезами. Да к тому же – горючими. Слез почти не было. Повысохли. Становилось не то чтобы легче, но и не тяжелее. Попривык. Человек ведь на удивление приспосабливающееся существо, способное соорудить жизненную рутину, культурную паутину, так сказать, даже над разверстой и обжигающей бытийной пропастью. Важно, чтобы перемены происходили медленно. Обволакивающе постепенно. Постепенность важна. Медленно, шаг за шагом врастаешь в новый быт, который раньше и бытом-то мог с трудом быть назван. День за днем утрачиваешь реальную память об ином. Попутно и постепенно уходят также и прошлые, как бы иноприродные уже и не приспосабливаемые к новым обстоятельствам понятия о правильности и неправильности, порядочности, добре и зле. Губительная, она же и спасительная, рутина становится нормой. Ведь вот, если показать человеку камень и сказать, что именно от него он произошел, – кто же поверит? Кто же одушевится этой идеей? Но если постепенно, медленно так. Сначала, скажем, камень рассыпался на кусочки. Затем в песочек перетерся. Потом чуть расплавился. Следом какие-то из него сложные химические образования образовались. Потом молекулы. Потом микробы какие-нибудь. Ну, потом, ясно, крупные всякие бактерии. Червяки, жучки, паучки разные. Крупные насекомые и бабочки. Ящерицы уже. Ящеры, крокодилы, динозавры. Потом мыши и крысы всевозможные. Множество разнообразных тварей. И среди них – наши родные обезьяны. Вот мы и достигли финальной точки. Вернее, предфинальной. Тут уже, понятно, несложно представить, как и человек в этом длинном ряду последовательностей и наследований возник, обнаружился. Ну, представить можно, конечно, лишь тем, кто готов это представить и в это поверить. А неверящих ведь ничем не убедишь. А и не надо. Наша задача просто представить некий рутинный механизм, облегчающий человеку приспособление к порой абсолютно неприспособляемым обстоятельствам и идеям. В смысле, постепенно, постепенно! Медленно! Ненастойчиво! Мягко надо! И все само произойдет. Само к себе приведет. Само себя незыблемо в центральном месте утвердит. Если утвердит.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия