Читаем Монстры полностью

Он несколько расслаблялся. На глухой трагический шепот хозяйки, призывавшей возвратиться в безопасное убежище, вдруг чувствовал, что не может пошевелить ни пальцем. Словно кто-то, глядя прямо в его широко раскрытые глаза, залил в них непомерную дозу транквилизаторов. Словно загипнотизировал его, оставив ясным и отдельно саможивущим сознание, лишив все члены какой-либо возможности движения. Это было странно. Сладко и мучительно одновременно. Он вспоминал истории из своего детства. Отец рассказывал ему подобные случаи из жизни каких-то исследователей далекой, таинственной и пугающей Амазонки. Отец перед сном приходил к нему в спальню. Садился на маленькую постель, немалым весом своего крупного тела продавливая пластичную металлическую пружину почти до пола. Большой ладонью, покрывавшей почти всю его черную головку, гладил мальчика по жестким волосам, поправлял одеяло. И начинал рассказ. В дальнем углу светилась маленькая свечечка, взятая в удлиненную, формы уточки, стеклянную трубочку. Небольшой язычок пламени стоял ровно и не колебался. Отец рассказывал. Рассказывал, как плыли по далекой и исполненной всяких чудес и ужасов реке. И обнаружили вдруг старого индейца, сидевшего неподвижно на берегу, опутанного лианами и не могущего пошевелиться. Замерев, но не прижимаясь к отцу, даже отклонившись от него, отодвинувшись на некое безопасное расстояние, словно от поминаемого в отцовском повествовании колдуна или гипнотизирующего змея, мальчик ясно, в каких-то даже гиперболизированно ярких красках и ослепительном нечеловеческом освещении представлял, как отец подходит к индейцу.

– Что с тобой? – произносил отец зловещим шепотом, наслаждаясь производимым впечатлением. Приближаясь, почти нависал над сыном крупной головой с гладко расчесанными волосами и ослепительно ассирийской черной бородой. – Я не могу пошевелиться, – отвечает индеец на индейском языке. Его все и сразу понимают. И мальчик тоже. – Змей смотрит на меня. – Я не могу пошевелить и пальцем. Все тело словно заледенело. – Отец еще больше понижал голос. Почти до полнейшей неслышимости. Приближал лицо к сыну, щекоча нежную кожицу его побледневших щек жесткими кудряшками металлической иссиня-черной бороды. Сын делал заметное движение назад и упирался голенькой спинкой в прохладную неровную оштукатуренную стену. Вздрагивал. Инстинктивно отпрянывал. Но под давлением внешних обстоятельств снова плотно прижимался к ней остренькими лопатками, невероятными усилиями одолевая холод и мгновенную дрожь. Так и замирал.

После громких успехов, славы, даже немалых начальственных постов и обретенных убедительных интонаций, в глубине своей по-прежнему оставаясь неуверенным, с теми же не изживаемыми до конца несколько виноватыми манерами и голосом, независимо от его воли выдававшими его, он в результате не оправдал многих надежд, возлагавшихся на него радикальным художественным окружением. Да и им самим. Увы. Чтобы преодолеть это, он иногда истерически форсировал свои поступки, голос, решения, что выглядело неоправданно жестоко даже на фоне вполне жесткого и немилосердного времени. Многие его за то, естественно, недолюбливали. Были исполнены искренней и неодолимой неприязни. Да у кого из нас нет недоброжелателей-завистников?! Но в общем-то не пристроен по большому счету, не притерт был он к своему времени. А пришли другие времена. Совсем иные. И другие люди. Некоторые свои прошлые руководящие поступки и решения ныне он вспоминал с томительным стыдом, так как вел себя в те, удачные для себя времена не совсем удачно. Не совсем, если можно так выразиться, корректно. Но времена были такие. Для него хоть и удачные, но в общей сумме всех судеб всех обитателей страны, поделенной на их количество, выходили все-таки с отрицательным знаком.

– Послушай, – однажды спросил Александр Константинович Рената, в его бытность еще студентом Литинститута им. А.М. Горького, – у тебя в роду не было ли кого, связанного с искусством?

– Вроде бы нет, – задумался Ренат. – Мать в деревне всю жизнь.

Ренат говорил с Александром Константиновичем легко и открыто. Порядочный срок их знакомства и общения придал разговорам интонацию спокойной доверительности. Но определенной черты они все-таки не переступали. Ренат инстинктивно, Александр Константинович же вполне сознательно, всякий раз суживая в улыбке глаза, словно чуть-чуть насмехаясь над Ренатом и отдаляясь от него.

– Метафизическая интуиция – она ведь как нить, не обрывается. Она как сквозь иголочное ушко, через поколения от одного к другому переходит. Она тонка и прихотлива. Миллиметр в сторону – уже черт-те что! – Александр Константинович с некоторой меланхолической печалью взглянул на Рената. – Хотя, конечно, для точной выстроенности иерархической структуры и ее осмысленной функциональности требуется вполне определенное и, главное, точное осознание сего аристократического наследования. И через то – абсолютной ясности и определенности. Полнейшей вменяемости.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия