Читаем Монстры полностью

Старик, уже вполне слышимо всхлипывая и что-то неразборчивое причитая, продолжая по-кошачьему скрестись в окно, смотрел прямо на них. Женщина, одетая в одни нелепые трусы, держала на руках неподвижного ребенка. Его ноги свисали, перевесившись через ее мясистую красную правую руку. Голова покоилась на левой исполинской неправдоподобной груди. Ручки тоже повисли плетью, легко покачиваясь в такт движения бабы. Можно было даже подумать, что она убаюкивает его, склонив к нему свое квадратное лицо и повернув его в нашу сторону. Она улыбалась. Затем вынесла ребенка за разбитое стекло кухни. Ребенок, покачиваясь, висел в воздухе. Медленно развернувшись, горизонтально поплыл ногами на нас. Ренат заметил, как побледнел гость. Подросток подплыл к окну и, несколько раз легко ударившись в стекло ногами, завис снаружи. Отплыл. Замер. Замерли и мы. Снова двинулся в направлении окна. Ренат, не оборачиваясь, интенсивно, почти яростно глядел на гостя. Тот окаменел. Затем на дальнем конце своего тела подросток приподнял голову с белым заостренным лицом, открытыми глазами и красной капелькой в углу рта. Он пристально глядел на собеседника, соревнуясь с энергией взгляда самого Рената. Лицо разрасталось, превышая размер его маленького, худенького, обмотанного проводом тельца. Глаза были широко раскрыты. Мерцали, но не мигали. Казалось, он только ждет момента какого-то согласия или малейшей слабости, чтобы вплыть внутрь комнаты. Глаза Рената тоже не мигая уставились на собеседника. Гость было приподнялся, желая броситься прочь, но удержался. Удержался. Весь покрылся мельчайшими капельками пота. И все исчезло. Мы перевели дух.

Дальше продолжать и невозможно.

Ж-4Опять немалый отрывок, служащий продолжением некоторых предыдущих трех подобных же отрывков

Так никого и не было. Ренат опять обратился к воде. Вид ее был скучен. За рекой на противоположном берегу в сумерках массивное военно-официальное здание с его странной причудливой сталинско-мистической архитектурой громоздилось остовом некоего исполинского монастыря. Изредка в отдельных окнах вспыхивал свет, вырывая их из темного массива и подвешивая на неимоверной высоте. Но не удерживались – гасли. Точно так же, но уже надолго повис маленький огонек на последнем этаже соседнего невысокого дома. Там, как и обычно, виднелась прислоненная к притолоке окна маленькая, просматриваемая до мельчайших деталей, словно выточенная из слоновой кости, женская фигурка.

– Ангел среди ада летит в своем облачке рая, – вспомнилось Ренату. Появилась вторая фигурка. Прижалась к первой. Так и застыли.

Ренат снова обратился на воду.

Он вспомнил, как в старые, прямо-таки доисторические, удаленные и почти исчезающие из памяти времена они с Мартой оказались между трех вод – моря, озера и реки. Пару раз, как водилось тогда среди московского литературно-интеллигентского молодежного и пожилого круга, они проводили лето в Прибалтике. Выбрали Эстонию, хотя их усиленно зазвали и в Латвию, и в Литву, предлагая почти тот же набор прелестей прибалтийской природы и окультуренного на европейский манер быта. Нашли милое такое местечко Локса в двух часах езды от Таллина.

Это был их второй визит. На сей раз не повезло. Долго блуждали под не то чтобы неодобрительные, но внимательные и молчаливые взгляды местных домовладельцев. Свободных мест не оказалось. Оно и понятно – лето, разгар сезона. Наплыв интеллигентных ленинградцев и раскованных москвичей.

– Я же говорила, надо было послать телеграмму, – кипела Марта.

– Да какая телеграмма в такой глуши? – глупо оправдывался Ренат.

– Это в твоей Москве глушь. А здесь вполне цивилизованное место.

– Ну да, цивилизованное – две скотины, три избы.

– Перестань. Всегда от всех сюда доходили телеграммы и письма. А от тебя почему-то не может. – В их отношениях уже наступил период взаимного уставания и соответственно порой вполне беспричинного раздражения друг другом.

В результате таки повезло. Всего за километр от поселка, на отдельно стоящем хуторе нашлось место. Приятное, уединенное и тихое. Не говорящие по-русски спокойные хозяева объяснились жестами и немногими эстонскими словами, впрочем, вполне подходящими к данной ситуации.

– Кас вып муна? – есть ли яйца, или сколько стоят яйца – уж не припомню.

– Кас вып пима? – то же самое про молоко.

И «кас вып» чего-то там еще – словарь недостаточный даже для мирного курортника, не говоря уж про озабоченного оккупанта.

Хозяева определили им две светлые чистые комнаты в парадной части дома, переместившись в задние, поближе к сараю и скотине.

Долго сидели на берегу в любимом Анкуре. Молча, каждый в свою сторону смотрели на море, песок и сосны сквозь огромные хорошо промытые стекла во всю немалую площадь стен легкого заведения. Вернее, в три стены. Молчали. Не столько рассорившись, сколько в преддверии решительного и, возможно, уже непоправимого разрыва. Оба ощущали его мучительность и уже неизбежность. Не сегодня, так завтра. В подобном случае выяснение отношений приводит только к катастрофическому их ухудшению.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия