Читаем Монстры полностью

С противоположного берега начиналась плоская плодородная земля, изредка прерываемая легкими вздохами мохнатых холмов, покрытых плотной травой и разной мелкой растительностью. Во многих таились укрытия и пустоты. Отдельные были насыпаны недавно. Однако большинство возвышалось здесь издавна. Внутрь некоторых кто-то входил, и кто-то из них выходил. Никто не мог сказать о входящих и выходящих что-либо конкретное, убедительное. Никогда их не видели. Но знали о них почти все. И знали точно, достоверно, с некоторыми удивляющими невыдуманными подробностями. В одном из них якобы захоронена женщина, временами оттуда исчезавшая и оставлявшая своим заместителем паука. Какого паука? Почему паука? Да и какой паук заместитель? Хотя, почему – нет? Если внимательно и непредвзято присмотреться, без всяких там эмоций и атавистических перверсий, то чистота и точность строения подобных устрашающих существ с их прямо-таки непорочно-математически рассчитанными и строго пропорциональными членами и сочленениями полны завораживающей, истинно пугающей красоты. Красота ведь, как известно, страшная, безумная сила.

Если кто-то по случаю и злосчастию оказывался внутри помянутого холма в отсутствие женщины, то моментально попадал в огромные лапы ослепительного паука. Принимал, насколько мог, обличье девы и томился до поры ее возвращения. Когда же снова являлся на свет, окончательно отвыкший от наружной яркой жизни, то кто бы мог поверить его россказням и бредням. Да и самому его появлению. Некий из тьмы. Так их, периодически появлявшихся как из ниоткуда, и называли – Такой-то из тьмы. Только порядковые номера проставляли – Первый из Тьмы, Второй из Тьмы, Десятый из Тьмы. Больше десяти не насчитывали. Говорили, правда, непонятно на чьих свидетельствах основываясь, что Женщина никуда не отлучалась, сама принимая образ паука, и ей, до поры обратного обращения в антропоморфный образ, как раз и необходим был заместитель. Соответственно заманивала несчастных и беспечных, гулявших поблизости, словно завлеченных в те места неким звуком или подталкивающими в том направлении ласковыми струями воздуха.

Ох уж, свидетели, прости Господи!

Помню, в детстве в мелкой речушке прямо под Звенигородом мы ходили группкой местных ребятишек высматривать жившую там акулу. Было страшно. Жутко страшно. Мы жались друг к другу, но любопытство пересиливало.

– Здесь, – говорил маленький Федька и тут же отступал на шаг. – Ленькин брат рассказывал, они после матча с Промкомбинатом пошли купаться, а она как выпрыгнет, и Витька Морозова за руку схватила. Он потом однорукий на воротах стоял. Все мячи одной рукой брал. – А однорукого Витька Морозова все знали достоверно. Так что не возразишь. – Прямо вот здесь зашел в воду. Еще Толян Симаков говорил, что не надо, а он полез. Она и схватила. Большая такая, – прямая жизненная необходимость в убедительности повествования заставляла Федьку снова на шаг приблизиться к реке. Он делал этот шаг, сопровождаемый слипшейся в один комок ватагой приятелей. Тут же отскакивал назад. Все моментально и слитно следовали его охранительному маневру. И все это молча, только с единым шумным сопением. Он продолжал хрипловатым от волнения голосом: – За руку схватила и оторвала. Еле оттащили. Правда, Ленька?

– Угу, – отвечал самостоятельный Ленька.

Все переводили завороженные глаза с Федьки на Леньку, быстро взглядывали друг на друга и снова обращались на реку. Медленно, незаметно, почти нефиксируемо даже для самих себя отползали от воды на достаточное расстояние. Достаточное для моментального отчаянного бегства в случае первых поползновений чудища овладеть их хлипкими и малосъедобными телами.

А вот случай более серьезный и впрямую относящийся к повествуемым событиям. Когда в дальнем и трудно припоминаемом детстве я проживал в районе Патриарших прудов, мы с моим милым и туповатым дружком Санькой Егоровым тоже были вовлечены в нечто подобное.

– Знаешь, – однажды утром Санька без стука вбежал в нашу малюсенькую комнатку среди прочих восьми невеликих комнат огромной и путаной коммунальной квартиры, заселенной несчетным количеством обитателей разных возрастов и полов. Родители были на работе. Я полуболезненный нежился в поздней постели.

В возбуждении заикаясь, Санька начал что-то безумно быстро и невнятно тараторить. Он сильно заикался, и в моменты душевного волнения артикуляция вовсе оставляла его. Так что мог произносить одни гласные. Когда он в отчаянии при виде страшных местных хулиганов кричал из колодца двора вверх к окну своей спасительной квартиры: – Еуаааа! Ооиииии! – то только я и старый могучий дед, воспитавший его в молчаливом и упорном одиночестве, догадывались, что это значит:

– Дедушкаааа! Помогииии!

Огромный красно-кавалерийский дед на плохо гнущихся уже ногах спускался с седьмого этажа и одним своим мощным видом разгонял всех, рискнувших покуситься на покой его любимого и неудачливого внука. Пугал он и сокрушал всех и вся. Кроме, естественно, милиции и властей, которых глубоко уважал.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия