Москва

Вслед за Историческим музеем последовала постройка Верхних торговых рядов (ныне ГУМ - Государственный универсальный магазин), расположившихся на издавна отведенном для торговли месте - на продольной стороне Красной площади, напротив Кремля. Здесь в 10-х годах XIX века архитектор О. Бове соорудил после пожара Москвы здание Рядов, которое, хотя и выделялось своими архитектурно-художественными качествами, но пятьдесят лет спустя уже не отвечало развившейся торговле. Московское купечество решило его перестроить. Знаменательно, что объявленный конкурс в 1888 году на постройку новых Рядов содержал в своей программе следующее условие: здание должно было обладать всеми совершенными удобствами, „преследуя при этом выгодность эксплуатации, экономию в постройке и изящество в архитектурных формах… Самое устройство торговых помещений должно удовлетворять современным требованиям и постепенному переходу торговли из розничной в оптовую… По фасадам наружным и внутренним не должно быть лишних украшений, которые вызывают бесполезное увеличение высоты зданий". Архитектор А. Померанцев хорошо справился со сложной задачей постройки нового типа торгового сооружения (илл. 152). Вдоль трех широких проходов (пассажей) он разместил в два этажа магазины, общее число которых достигало тысячи. Проходы были перекрыты стеклянными дугообразными крышами, потребовавшими металлических конструкций весом в 50 тысяч пудов (834 тонны).

Однако во внешней отделке здания архитектор пренебрег условиями конкурса - гранит, мрамор и радомский песчаник были применены для воспроизведения многочисленных древнерусских декоративных форм.

151. Исторический музей. 1878 - 1883

Последние также почти без всяких изменений были заимствованы из старинных построек Ростова Великого и соседнего ему Борисоглебского монастыря. Конечно, ни новые материалы, ни тщательность выполнения деталей, ни принцип их строгого симметричного расположения при неукоснительном следовании правилам прямолинейности не могли внести в архитектуру той живописности, к которой, видимо, так стремился автор, чтобы связать свое здание как с собором Василия Блаженного, так и с Кремлем. Декоративный „убор" Рядов выглядит сухим, безжизненным, несмотря на то, что в центре „поднимаются крыши в русском стиле с гребнями, причем средняя, над главным входом, увенчана двумя башнями". Серый тон облицовки усиливает невыразительность архитектуры.

В том же стилистическом духе выполнено здание (бывш.Дума) на площади Революции, занимаемое ныне Центральным музеем В. И. Ленина. Оно построено в 1890 - 1892 годах Д. Чичаговым (илл.149).

152. ГУМ (б. Верхние торговые ряды, 1888)

О дальнейшем развитии рассматриваемого направления в архитектуре рубежа XIX - XX веков мы можем судить по прославленному своим собранием картин русских мастеров зданию - Третьяковской галерее (Лаврушинский переулок, 10), находящимися в Замоскворечье. Интересен лишь ее главный фасад (илл.754), выходящий в Лаврушинский переулок, поскольку основное здание галереи представляет собой неоднократно перестроенный и достроенный жилой дом П. Третьякова, в котором он разместил свою коллекцию картин. После пожертвования ее городу Москве было решено соорудить новую переднюю часть галереи с парадным входом. Для этой работы был привлечен известный художник В. Васнецов, по рисунку которого и был в 1906 году построен главный фасад. Задача, стоявшая перед Васнецовым, была в достаточной мере трудной, поскольку требовалось создать парадный вход современной картинной галереи русского искусства. Естественное для того времени понимание национального начала в архитектуре привело художника к заимствованию форм древнерусской архитектуры, что сказалось в характере выдвинутого вперед входа, в его порталах, в наличниках окон фасада, в очертании и убранстве его центра в виде декоративного кокошника, в котором помещен барельеф дореволюционного герба Москвы. Но как бы ни были сильны заимствованные из далекого прошлого архитектурные элементы, как бы ни обвиняли автора за живописный принцип оформления главного входа, все же следует отметить, что здесь сквозь наряд русского стиля пробиваются элементы нового рационального понимания архитектурного организма здания. Объем входной части Третьяковской галлереи достаточно ясен.Заметно возросла роль гладких плоскостей стен. Общественный характер здания достаточно отчетлив. Все, вместе взятое, заставляет считать это архитектурное произведение В. Васнецова среди тех, в которых в предреволюционные годы вырабатывались рациональные черты. Пристройка к Третьяковской галлерее в наше время (с правой стороны) нескольких залов была сделана по проекту А. Щусева в формах, близких к васнецовским.

153. Сандуновские бани. 1895

154. Третьяковская галерея. 1906