Москва

На противоположной стороне улицы примерно в эти же годы был возведен дом (№ 19) Чаеразвесочной торговой фирмы. Поскольку владелец фирмы был связан с закупкой чая в Китае, то он поручил архитектору Р.Клейну применить в отделке фасада мотивы китайской архитектуры. Естественно, что никакой органической связи между обычным для тех лет городским домом и древней китайской орнаментикой не могло получиться. Однако несуразный вкус заказчика был, видимо, вполне удовлетворен такого рода стилизацией.

Доехав до площади Свердлова, мы можем увидеть справа от Большого театра Универсальный магазин (ныне ЦУМ), построенный в формах готической архитектуры (илл. 158). Он был известен в дореволюционной Москве по фамилии его владельцев - Мюра и Мерелиза. Это новое по структуре здание пришло на смену пассажам и было первым среди сооружений подобного типа. Оно выстроено тем же архитектором Р. Клейном в 1909 году. Основными примененными здесь материалами являются железобетон и стекло.

160. Гостиница „Метрополь". 1899 - 1903

Здание состоит из железобетонных столбов-опор, несущих железобетонные перекрытия этажей. Поскольку архитектура железобетона не имела в эти годы выработанных собственных приемов, архитектор обратился к готике, в которой конструктивная структура сооружения была доведена до совершенства. В готических формах и деталях ему виделись приемы, родственные железобетонным конструкциям. Вместе с тем обращение к готическим формам преследовало и рекламные цели. Крупный универсальный магазин не только выделялся среди окружавших его зданий классической архитектуры, но благодаря башне на углу хорошо запечатлевался в памяти покупателей. Легкие металлические переплеты рам обеспечили хорошее освещение магазина. Пожалуй, впервые окно уподобилось сплошной стеклянной ленте, охватившей фасад во втором этаже (со стороны Петровки) от края и до края. Во внутренней планировке здания было также много нового - прилавки располагались свободно. Они имели достаточную протяженность, что позволяло торговать, как говорится, „широким фронтом". Неоправданной данью прошлому являлся своего рода дворик-шахта, объединяющий все шесть этажей магазина, а также деревянные лестницы.

161. Б. дом Рябушинского. 1902 - 1906

Среди особняков наиболее оригинальным, если не вычурным является дом Морозова (илл. 159) на улице Калинина, 16 (бывш. Воздвиженка), построенный в 1894 году. В памяти старых москвичей сохранились воспоминания об истории постройки этого здания. Морозов, путешествуя по Европе, пришел в неописуемый восторг, увидев в Испании один из замков XVI - XVII веков, в архитектуре которого совмещались черты средневековья с мотивами позднего Ренессанса. Вернувшись в Россию, Морозов заказал архитектору В. Мазырину точную копию с увиденного им замка. И вот на Воздвиженке, ко всеобщему удивлению, появилось своеобразнейшее сооружение, тут же иронически окрещенное „испанским подворьем". Естественно, что воспроизвести все детали архитектуры замка-прототипа было невозможно. Архитектор придерживался образца лишь в выходящей на улицу части здания с его двумя башенками с затейливым кружевным завершением и стенами, украшенными высеченными в камне раковинами. В остальном же дом представляет собой обычный большой особняк с окнами с зеркальными стеклами и сравнительно скромными другими фасадами, в которых достаточно отчетливо выступают отдельные элементы модерна. Конечно, внутри мало что говорит о средневековой архитектуре, которой так увлекся Морозов. Парадные помещения и залы дома не представляют собой ничего необычного. Все они так или иначе похожи на перегруженные разнообразными и разностильными архитектурными лепными деталями комнаты одновременных особняков.

4

Последний наш маршрут по архитектуре капиталистической Москвы охватывает группу зданий, выстроенных в стиле модерн (современный).

До последнего времени мы встречаем в литературе лишь отрицательное отношение к этому стилю, что было вызвано прихотливостью, случайностью и неопределенностью некоторых его декоративных мотивов и приемов, нередко уводивших архитекторов в сторону от большого, полноценного искусства. Вместе с тем для модерна характерно использование новых материалов - значительных поверхностей зеркального стекла, железа, железобетона, облицовочных керамических плиток и т.д. - всего того, что получило столь большое распространение в современной архитектуре. Правда, следует отметить, что все эти новые материалы, широко применявшиеся в архитектуре модерна, были часто подчинены желанию создать новые, невиданные декоративные приемы и формы, что весьма вредило архитектуре. Но постепенно архитектура модерна освобождалась от нарочитой декоративности, во многом предвосхищая современные искания в области раскрытия новых свойств, новых материалов.

162. Жилой дом на улице Фрунзе. Начало XX в.