Москва

Если классический жилой дом дворянства начала XIX века превратился в буржуазный особняк, то еще большие изменения произошли в архитектуре рядовых жилых зданий. Уже с середины XIX столетия начали появляться многоквартирные и многоэтажные жилые дома, что диктовалось в первую очередь возраставшей стоимостью земельных участков. Естественно, что их владельцы стремились заполучить хорошо плативших квартирантов. Нет ничего удивительного, что фасады таких домов перегружались разнообразными деталями, служившими показателями добротности внутренней отделки и состоятельности населявших дом жильцов. Именно о таких домах с сарказмом отзывались современники, говоря, что они „выдержаны почти без изъятия в формах псевдоклассических или всевозможных французских ренессансов". Однако лишь модерн на его последнем этапе в канун первой мировой войны внес в архитектуру доходного дома (так стали называть многоквартирные здания) элементы рациональности и известного порядка. Примером может служить дом на улице Фрунзе (илл. 162), на перекрестке ее с улицей Маркса и Энгельса, построенный по проекту Ф. Шехтеля (куда легко проехать от Никитских ворот через Арбатскую площадь). Его фасады уже достаточно скромны. Если цоколь отделан бетонной крошкой, входившей тогда в употребление (примерно с 1905 - 1906 годов), то стена облицована керамической глазурованной плиткой, имитирующей кирпичную кладку. Это нововведение было весьма экономично, поскольку такая облицовка почти не требовала ремонтов. Единственным декорирующим элементом является скульптурный фриз, воспроизводящий растительные формы, близкие к репейнику. Угол дома увенчан небольшим бельведером-беседкой с яйцевидным куполом, что выделяет его в перспективе улицы.

Планировка квартир подобных доходных домов представляла следующее: в сторону улицы выходили парадные комнаты - столовая, гостиная и кабинеты, в то время как спальни и прочие бытовые помещения были обращены в сторону небольшого двора. Последний из-за своей ограниченной площади, доведенный до минимума, походил на плохо освещающуюся шахту-колодец. Подобные дворы были подлинным бичом жилой архитектуры дореволюционного времени. Естественно, что стены, обращенные внутрь дворов, оставались либо вовсе не обработанными, либо были покрыты простой штукатуркой. Так образовывался определенный разрыв между парадными фасадами и фасадами дворов, что порождало так называемую „фасадническую архитектуру". Архитектор создавал лишь внешнюю красивую форму фасада дома, часто мало связанную со всем остальным.

Отделка квартир подобных жилых домов была чрезвычайно проста, поскольку каждый квартиронаниматель обставлял свое жилище сообразно своему вкусу.

Если архитектура капиталистической Москвы поражает своим безвкусием и разностильем, то монументальная скульптура несравненно качественно выше и художественно цельнее. Среди памятников дореволюционной Москвы следует в первую очередь назвать памятник А. С. Пушкину (илл.163), стоящий на площади его имени. Он создан скульптором А. Опекушиным и построен на собранные общественностью средства. Архитектурная часть памятника вместе с чугунными канделябрами была выполнена по проекту архитектора Богомолова. В торжественной обстановке памятник был открыт в 1880 году. Фигура Пушкина проста и лаконична. Пластика ее форм выявлена плащом, спускающимся вниз широкими складками. Ритм их неторопливых, спокойных линий отвечает задумчивой позе поэта.

На проспекте Маркса, спускающемся к площади Свердлова, мы увидим на пригорке слева в небольшом сквере памятник первопечатнику Ивану Федорову (илл.164). Он создан скульптором С. Волнухиным в 1909 году и бесспорно представляет собой одно из лучших скульптурных произведений дореволюционной России. Простота и лаконизм основания памятника из черного с голубоватыми искрами Лабрадора (архитектор И. Машков) хорошо оттеняют бронзовую фигуру. При всей ее сдержанности она по-своему декоративна, что достигается хорошо прорисованным, выразительным силуэтом. Первоначально памятник производил несравненно большее впечатление, так как существовавшая тогда за ним белая Китайгородская крепостная стена с двурогими зубцами оттеняла фигуру. В свою очередь энергичные криволинейные очертания зубцов как бы вторили близким им линиям скульптуры. Настоящее местоположение памятника мало удачно.

НОВАЯ МОСКВА