Читаем Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории полностью

Внутреннее убранство поражает и восхищает. Советую попасть на экскурсию, во время которой вас проведут не только по первому этажу, но также вы подниметесь к хорам на второй этаж и сможете увидеть вблизи росписи храма, а также все внутреннее пространство сверху. Впечатления вас ждут незабываемые. Во время строительства в росписи храма принимали участие лучшие русские художники, такие как Семирадский, Верещагин, Крамской и другие.

Главный иконостас храма Христа Спасителя представляет собой восьмигранную часовню из белого мрамора, увенчанную бронзовым позолоченным шатром, который напоминает главный купол собора Василия Блаженного. Огромное внутреннее пространство перед иконостасом олицетворяет Красную площадь – сердце Москвы, хранимой Христом Спасителем. Высота уникального иконостаса вместе с шатром составляет 26,6 метра (он выше шестиэтажного дома).

В 1931 году этот уникальный памятник был варварски уничтожен. К счастью для нас, все архивы храма, включая обмеры, фотографии, чертежи и рисунки, были спрятаны в нескольких библиотеках и музеях Москвы. В 2000 году, за пять лет, был построен новый храм – точная копия старого. Фрагменты декора сохранились в монастырях, нашли даже подлинные фрагменты иконостаса в Музее геологии, по которым воссоздали его цвет.

Особняк Игумнова / Посольство Франции, ул. Якиманка, д. 43

Следующими объектами для изучения русского, или псевдорусского стиля будут московские особняки, и первым в моем списке стал сказочный дом на Якиманке.

Купец Николай Игумнов был директором и совладельцем Ярославской Большой мануфактуры, предприятия, основанного еще в XVIII веке. Процветающий бизнес и солидное положение купца требовало подходящего по статусу дома в Москве. В 1888 году купец пригласил на строительство своего дома главного и самого знаменитого ярославского архитектора Николая Поздеева. Игумнов задумал построить особняк, который бы его прославил на всю Москву, и Поздеев справился с этой задачей превосходно – «дом-сказка» и сегодня восхищает москвичей (зодчий черпал вдохновение в образе русских деревянных теремов).



Фасад особняка так обильно украшен разнообразным декором, что просто разбегаются глаза: тут вам и древнерусские арки с гирьками, и «пузатые» колонны, и изразцы, имитирующие русские изразцы XVII века. А сколько многоцветия в орнаментах на фасаде! Парадный вход выполнен в виде традиционного для русского зодчества «красного» крыльца, увенчанного шатром.



Николай Поздеев не дожил до конца строительства дома, он умер в 1894 году от чахотки, и работы завершал его брат Иван. По Москве тут же поползли слухи, что купец не заплатил Поздееву и тот покончил жизнь самоубийством. Интерьерами особняка занимался вместе с Иваном Поздеевым московский зодчий Петр Бойцов. Парадная лестница и вестибюль выполнены в русском стиле. Лестница изготовлена из темно-серого мрамора с резными каменными столбиками и балясинами. Весь холл расписан причудливым золотым орнаментом. Резные деревянные двери и разноцветные окна также стилизованы под теремное зодчество XVI–XVII веков. Большая и малая гостиные декорированы в стиле Людовика XV. Во всем внутреннем убранстве чувствуются роскошь и шик.

С домом связана интересная история. Николай Игумнов в 1901 году решил устроить «золотой бал». Чтобы поразить гостей, он велел усыпать пол золотыми монетами с ликом императора. Пир удался на славу, московский бомонд был восхищён, но кто-то из завистливой публики донёс самому императору Николаю II, что гости ходили по монетам с его изображением. Император был возмущён и выслал Игумнова из Москвы в Абхазию. В Абхазии деятельный купец вскоре наладил бизнес: построил консервный завод и занялся садоводством и скотоводством. Благодаря Игумнову Абхазия обрела свои знаменитые мандариновые плантации. После революции купец добровольно передал плантации в дар советской власти. Его бывшее поместье получило название «Цитрусовый совхоз имени Третьего Интернационала», а бывший владелец работал здесь простым агрономом до своей смерти в 1924 году.




После революции особняк Игумнова несколько раз менял хозяев, пока его не передали Институту мозга, где немецкий невролог исследовал мозг Ленина. С 1938 года здание занимает посольство Франции, и в гости к послу можно попасть в Дни наследия.

Палаты Юсуповых, Харитоньевский пер., д. 21

Еще один дом с интерьерами в русском стиле, точнее не дом, а старинные палаты, находятся в Харитоньевском переулке, и принадлежали они почти два века одной семье. Причём семья эта была богаче самого царя! Перед вами палаты Юсуповых.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее