Читаем Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории полностью

Театральный музей создан в 1894 году известным русским купцом и меценатом Алексеем Александровичем Бахрушиным и размещен в бывшем усадебном доме Бахрушина. Интересна история создания коллекции. Как говорил сам коллекционер, появилась она случайно. Алексей Бахрушин поспорил с кузеном, который хвастался многочисленными фотографиями актеров и несколькими афишами. Алексей ответил: «Да я и за месяц больше твоего соберу», – и собрал, и выиграл пари. Самый первый экспонат коллекции был куплен на Сухаревке и представлял собой 22 маленьких грязных портретика с изображением людей в театральных костюмах. После реставрации стало ясно, что это – изображения крепостных актёров знаменитого театра Останкино, созданного в конце XVIII века графом Шереметевым.



Здание музея возведено в 1896 году по проекту архитектора Карла Гиппиуса. Говорят, что при работе над особняком Бахрушина Гиппиус вдохновлялся творением Шехтеля – особняком Зинаиды Морозовой на Спиридоновке. В доме имеется даже витражное готическое окно. Прихожая и холл на втором этаже, выполненные из темного дерева, а также два огромных витражных окна сохранились полностью, как и были при Бахрушине. Столовая и зимний сад были восстановлены по архивным документам. Помимо интерьеров и театральной коллекции посетители музея сегодня могут насладиться уютным двориком, представляя себя во дворе усадьбы прошлого века.

После революции Бахрушина назначили директором музея. Его коллекция оказалась сохранена, и музей не закрывался.

Особняк Кнопа, Колпачный пер., д. 5

Перед вами еще один «английский замок», хорошо спрятанный в запутанных московских переулках. Это особняк усадьбы промышленника Кнопа. Построен он был в 1900 г. архитектором Карлом Трейманом. На фасаде выделяется эркер, который будто перенесён сюда из средневекового готического собора.

Интересна история владельца дома. По происхождению Кнопы были немцами, видимо, поэтому они поселились рядом с лютеранской кирхой Петра и Павла. Стараниями Кнопа переоснащена вся текстильная промышленность страны, причём он первым начал возить в Россию из Англии паровые машины для текстильных фабрик и в рассрочку продавать их русским купцам. Немалую часть оборудования он поставлял на условиях получения паев, что позволило ему к концу XIX века стать совладельцем более ста мануфактур. В связи с этим в ходу была известная поговорка: «Где церковь, там и поп, а где фабрика – там Кноп».

Внутри особняка сохранилась огромная парадная лестница и несколько комнат. Одна из них, готическая столовая, изысканно оформленная деревом, сохранилась до наших дней практически в неизменном виде. В других помещениях сохранились лепнина и зеркала.



После революции усадьбу национализировали, в разное время здесь располагались представительство Украинской ССР, приемная председателя Государственной комиссии по электрификации и московский комитет комсомольской организации. В постсоветское время в особняке был дом приемов знаменитой компании «Юкос». Сегодня здание сдается в аренду под различные мероприятия, а внутрь можно попасть во время дней наследия.


Дом Политехнического общества (Институт машиноведения), Малый Харитоньевский пер., д. 4

Дом Политехнического общества построен в 1907 году под руководством архитектора Александра Кузнецова. Он выбрал стиль английской готики, так как «Англия дала нам первую паровую машину, паровоз, пароход и ткацкий станок». В интерьерах дома также преобладает неоготический стиль. Один из залов даже напоминает средневековый храм. Правда, поклонник железобетона Кузнецов перекрыл зал легким бетонным перекрытием, имитирующим готические своды.

В здании сохранилась деревянная парадная лестница. Правда, витраж уже советский. Дом Политехнического общества является счастливым обладателем двора-колодца, наподобие питерских. Стены колодца не менее красивы, чем смотрящий на улицу фасад.



В доме на последнем этаже жил художник Машков, представитель русского авангарда и член объединения «Бубновый валет». Машков на некоторых полотнах даже изобразил виды из своей мастерской. В 1919 году здание перешло к Российскому коммунистическому союзу молодежи, и здесь выступал Ленин.

Помимо Ленина в здании выступали также такие известные учёные, как Циолковский, Шухов, Вавилов и другие. В 1938 году сюда въехал Институт машиноведения, и дом снова стал пристанищем инженеров.



Дом всегда открывает свои двери во время Дней наследия, внутрь также можно попасть с экскурсией.


Особняк Новиковых (Центр Башмета), ул. Большая Полянка, д. 45

Перейти на страницу:

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее