Читаем Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории полностью

Еще один красивый неоготический замок находится на Большой Полянке. Это особняк Новиковых, возведенный в 1907 году архитектором Сергеем Гончаровым, потомком дворян Гончаровых, родственников Натальи Гончаровой, жены Пушкина. Готические элементы (башенки, устремлённые вверх, вытянутая стрельчатая арка) особняк получил позднее при следующих хозяевах. С домом связана трагическая легенда: якобы там загублена несчастная дочь купца, которая сначала сбежала с итальянцем, а после вернулась якобы уже на сносях. По легенде купец запер дочь в одной из комнат, где она и умерла… Говорят, что ее призрак до сих пор бродит по этому дому-замку. Сегодня в особняке располагается культурный центр Юрия Башмета. Внутри сохранились исторические интерьеры. Советую зайти в особняк, подняться по лестнице, восхититься готическим потолком и прогуляться по залам и комнатам. Если в залах не проходят уроки или репетиции, то сотрудники центра разрешают в них заглянуть.


Доходный дом Филатовой (Дом актера), ул. Арбат, д. 35

Я совсем не ожидала увидеть в этом доме столько красавиц-лестниц, уходящих вверх, с чудесными витражами и перилами, а также шикарную сохранившуюся деревянную отделку входной группы нескольких подъездов.

Прежде чем рассказать об этом доме, я хочу обратить ваше внимание на появление доходных домов в Москве.



В конце XIX – начале XX веков спрос на квартиры возрос колоссально. Население крупных городов стало резко меняться по своей структуре. Раньше богатые граждане жили в своих усадьбах или особняках в центре города, а простой люд селился на окраинах в собственных деревянных одно-двухэтажных домах. С развитием промышленности в 1870–1880-х годах в города стали приезжать совершенно новые горожане. Чаще всего простые люди, выходцы из крестьян или ремесленников, которые благодаря упорному труду и усилиям получили среднее или даже высшее образование и смогли найти место в банке, на предприятии и т. д. Приезжали и обедневшие дворяне, которые больше не могли содержать свои усадьбы. Кроме того, появляется целый слой чиновников, врачей, юристов, бухгалтеров, учителей, которые также нуждаются в приличном недорогом жилье.

В 1876 году в Москве появляется первый пятиэтажный доходный дом – дом Троицкого подворья. В дальнейшем доходные дома росли как грибы, а Москва превратилась в одну большую стройплощадку.

Дом Филатовой построен в 1913 году под руководством архитектора Валентина Дубовского для Якова Михайловича Филатова, однако записан был на жену купца. Здание представлено в неоготическом стиле, у него три богато оформленных фасада, на одном даже присутствуют рыцари, они словно защищают свой замок. Каждый подъезд, каждая дверь оформлены по-разному. Разглядывать фасады можно часами, это завораживающее занятие: то тут то там можно встретить разных мифических животных и оригинальные детали декора. Некоторые двери сохранились со времени постройки. Квартиры в доме предназначались для богатых жильцов, поэтому в каждой было много комнат. В советское время квартиры стали коммунальными, многое было перестроено. Архитектор Дубовской предусмотрел лифты в своём проекте, поэтому центральную часть лестниц не испортили шахтами, и лестницы остались нетронутыми.



Сегодня доходный дом Филатовой занимает Дом актера, доступ в дом открыт всем желающим. Лестницы найти совсем непросто, но «кто ищет, тот найдет». Они и правда впечатляют!

Неогреческий стиль

Особняк Стахеевар (Центральный дом детей железнодорожников), ул. Басманная, д. 14

В Москве столько потрясающих мест, чудом сохранивших свою красоту, что я каждый раз не устаю удивляться, обнаруживая новую для себя локацию! Этот особняк доступен для посещения с экскурсией, поэтому читайте, смотрите фото и планируйте визит. Здесь есть и легенда, и история, и роскошная архитектура – все как мы любим.



Для купца 1-й гильдии золотопромышленника Николая Дмитриевича Стахеева в 1899–1903 гг. был построен особняк в стиле неогрек, проектировал его архитектор Михаил Бугровский. Перед домом мы видим фонтан «Богиня ночи» с чугунной женской фигурой, держащей в руке электрический фонарь. Фонтан изготовлен в Париже, в мастерской, где работал знаменитый Эйфель, там же были изготовлены светильники особняка, все это сохранилось по сей день.



Стахеевым принадлежала большая территория за особняком. Это был их сад. Теперь это сад имени Баумана.

Стахеевы уехали из России еще до Первой мировой войны, а в 1918 году особняк был национализирован и занят Комиссариатом путей сообщения. С 1940 года и до сих пор здесь располагается Центральный дом детей железнодорожников. Наверное, принадлежность особняка все советское время одному хозяину – железной дороге – и есть причина уникальной сохранности интерьеров.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее