Музей. Архитектурная история

Еще один нереализованный проект в области современного искусства – новое здание Государственного центра современного искусства (ГЦСИ) в Москве – вертикальный элемент, который должен был бы возвышаться в центре Ходынского поля. Выставочные пространства были спроектированы в виде расположенных друг над другом галерей, что позволяло как посетить одну определенную галерею, так и просмотреть всю экспозицию целиком. Благодаря вертикальной организации пространства доступ к галереям упрощается и посетитель может подняться на нужный ему этаж, не проходя через все здание. Выставочные пространства расположены на верхних этажах здания, а основная деятельность ГЦСИ сконцентрирована на первом. Основная задача – создать быструю и простую навигацию. Эскалатор поднимается из фойе в выставочное пространство, проходит через зону хранилища и административные помещения, словно сквозь археологические слои, демонстрируя то, что стоит за выставкой. Многоуровневое фойе позволяет решать различные задачи, используя возможности парка. Многоуровневость как метафора многослойности смыслов и функций музея часто встречается в проектах современных музейных зданий.

Отмененное в 2018 г. строительство нового Музея обороны и блокады Ленинграда лишило нас новых подходов к политике памяти и способов работы с трудным прошлым. Новый музейный комплекс, посвященный ключевому для идентичности Санкт-Петербурга событию – блокаде, должен был стать смысловым центром прибрежного парка, который планировалось разбить в излучине Невы после вывода Главной водопроводной станции. Концепция, разработанная «Студией 44», предполагала, что музей в этом пространстве выступает не как здание, а как ландшафтный, парковый архитектурный объект. Такой эффект должен был достигаться за счет абстрактных объемов основных экспозиционных помещений, видимых сквозь деревья с большого расстояния. Архитекторы предложили использовать в качестве структурной единицы дом как символ выстоявшего города. Дома блокадного Ленинграда, израненные осколками снарядов, с заклеенными крест-накрест окнами, опаленные фугасным огнем, но – выстоявшие. Острые углы и узкие пространства между домами должны были символизировать сопротивление внешним силам, кольцу блокады, сжимающему город. Почти до половины своей высоты дома скрывались пологим коническим земляным холмом, который создавал бы ощущение гнета, давления, подобного тому, что оказывалось на город. Нижняя часть холма – публичное парковое пространство, инверсия античного театра, где нет сцены, но есть возможность кругового обзора окружающего ландшафта. Декорацией и главным действующим лицом в этом театре выступает сам город. В отличие от нижней части вершина холма недоступна для публики – она отделена рвом, дающим естественное освещение подземным пространствам музея.

Благодаря использованию метафоры дома возникает символическая топография города (с его дворами-колодцами, глухими брандмауэрами и узкими проходами) и его окрестностей. Это позволяет посетителю отказаться от жестко заданного экспозиционного маршрута внутри хронологического повествования и двигаться в разных направлениях, выбирая любую последовательность осмотра «домов».

Дома, которые формируют четко очерченный силуэт музея в экстерьере, становятся центральным ядром экспозиции. Главное пространство музея – зал круглой формы, расположенный ниже уровня земли, прорезанный входами в выступающие за контур холма тематические блоки музея. Каждый из домов – это музей в музее, отдельное пространство, посвященное своей теме. Четыре дома имеют этажи и подробно рассказывают о разных сторонах быта, производства и творчества блокадного Ленинграда. Четыре других – арт-пространства, посвященные ключевым темам, связанным с блокадой: голоду, холодам, обстрелам и смерти.

Структурной особенностью круглого здания музея является наличие рва, разделяющего сооружение на две функциональные части: собственно экспозиция находится внутри очерченного рвом круга (за исключением выступающих из холма объемов), а с внешней стороны ров окружен кольцом музейных инфраструктур. Семиметровый ров служит не только границей между функциональными частями комплекса, но и внутренней улицей, доступной для посетителей и служащих музея в летнее время.