Музыка боли. Образ травмы в советской и восточноевропейской музыке конца XX века

Симфония № 3 и то, каким образом в произведении обыгрывается травма как явление, позволяет включать композицию в общественный дискурс о страданиях. Специфические стратегии и звучание, которые Гурецкий заложил в симфонию, становятся основаниями для того, чтобы инкорпорировать произведение в мероприятия, нацеленные на сохранение памяти или поиск смысла в бедствиях прошлого посредством их оплакивания. Музыка способна передавать тяжелые эмоции. Что же касается возможности через музыку ссылаться на конкретные явления, то здесь все неоднозначно и гибко. Те цитаты и фрагменты, которые Гурецкий включает в симфонию, ясно указывают, что он поставил перед собой задачу создать произведение-ламентацию, где очевидные отсылки несут в себе чувственный заряд. Ховард делает соответствующие замечания по поводу изначального восприятия произведения Гурецкого в Польше⁶². Однако, когда Симфония № 3 противопоставляется самым разнообразным контекстам, в сознании слушателей отсылки начинают утрачивать конкретную связь с Польшей. Общескорбное звучание музыки заслоняет собой четкие исторические ассоциации. К симфонии продолжают прибегать в ситуациях, которые как-либо связаны с трауром и печалью, поскольку произведение убедительно олицетворяет собой скорбь. Симфония № 3 звучит в разных фильмах («Бесстрашный» Питера Уира, «Эпилог» телеканала НВО, документальная кинокартина «Незаконченная симфония: демократия и инакомыслие»), и это дает понять, что она зачастую служит траурной песней, выражающей реакцию на ряд болезненных обстоятельств (крушение самолета, неизлечимая болезнь, Вьетнамская война), никак не связанных с историческими событиями, к которым отсылают заложенные Гурецким цитаты. Потребность и желание придать определенным ситуациям аффект скорби вынуждает музыку подстраиваться под совершенно несхожие контексты.

Музыковеды часто исследуют то, как «внемузыкальные» элементы влияют на восприятие музыки. Впрочем, здесь можно проследить и обратную связь: музыка влияет на наши интерпретации и эмоциональные реакции на «внемузыкальные» элементы. Ховард замечает, что Симфония № 3 – произведение Гурецкого, которое с наименьшей натяжкой можно назвать памятником жертвам войны. Однако и Ховард, и Томас настойчиво подчеркивают, что симфония не посвящена конкретно холокосту. И в этом со специалистами нельзя не согласиться⁶³. Да, цитаты Гурецкого в определенной мере соотносятся с войной и утратой (в том числе что касается Второй мировой войны), но их нельзя назвать прямой отсылкой к холокосту. Ховард и Томас в равной мере обеспокоены тем, что восприятие музыки общественностью может повлиять на коннотации произведения. Существует опасность потенциального размывания грани между трактовкой симфонии публикой и замыслом композитора. Восприятие музыки людьми может влиять на значимость композиций. Но такие примеры, как фильм Палмера, свидетельствуют о том, что к симфонии Гурецкого обращаются и для придания осмысленности «внемузыкальному». Симфония № 3 не раскрывает ужасы холокоста или какого-либо другого злодеяния. Мы, скорее всего, вольны говорить о том, что люди, у которых возникает потребность в скорби по тем или иным событиям, могут разрешать эту потребность, обращаясь к симфонии Гурецкого.