Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Одним из таких мест в Европе являлся остров Ибица (Балеарские острова). Самым известным диджеем того времени на Ибице был Альфредо Фиорилло. В его арсенале присутствовали треки разных стилей и направлений, от популярной музыки до джазовых композиций. В 1986 году ему в руки попались пластинки с чикагским хаусом, который он регулярно начал использовать в своих сетах[190], смешивая его с соул-вокалом или более мелодичными композициями диско-музыки.

В 1987 году в Европу попало издание «Acid Traxх» на виниле, который также гармонично вписался в формат музыки, звучащей на Ибице. Новое звучание называли балеарским саундом (Balearic Sound) или просто эйсид-хаусом, несмотря на то, что эйсид-хаус в его первичном понимании являлся лишь его составной частью.

В это же время бурно распространяется в среде посетителей дискотек и развлекательных заведений наркотик экстази (extasy). Экстази вместе с монотонно звучащим агрессивным эйсид-хаусом повергал танцующих в состояние эйфории, создавал на танцплощадках радостную и раскованную атмосферу. Этот факт был подмечен несколькими лондонскими диджеями, и с 1987 года балеарский эйсид-хаус начинает звучать в клубах Лондона, Манчестера и других городов Англии. Одновременно с этим в Англии набирал обороты бум вокруг экстази, ставшего непременным атрибутом клубной танцевальной жизни Англии. Следует признать, что основная сфера распространения и функционирования танцевальной электронной музыки – сфера досуга, в которую, прежде всего, входят ночные заведения, – тесно связана с распространением и потреблением наркотических средств, что является отражением одной из печальных тенденций в развитии общества второй половины XX века.

В это же время в массовый обиход входит понятие рейв[191]. В данном контексте понятием рейв обозначались крупные вечеринки танцевальной электронной музыки, собиравшие до двадцати пяти тысяч посетителей. Однако, как отмечает в своих исследованиях Саймон Рейнолдс (Simon Reynolds), «рейв – это больше чем музыка плюс наркотики; это матрица стиля жизни, ритуализированное поведение и вера» (перевод автора)[192]. С конца 80-х годов до 2010 года в Берлине и других городах Германии ежегодно 14 июля проходили массовые рейвы, называющиеся «Love Parade», собиравшие до миллиона поклонников танцевальной электронной музыки. Праздник, сопровождающийся бурным весельем и танцами ярко одетой молодежи, длится весь день и заканчивается ночью в ночных клубах города. К сожалению, «Love Parade» 2010 года был омрачен трагедией. На входе в давке погибли 21 человек, пострадали более 500 человек. После этого было принято решение не проводить «Love Parade» на территории Германии.

Впервые эйсид-хаус в Англии зазвучал в клубе «Hacienda», на вечеринках под названием «Hot». Особую популярность также завоевали клуб «Shoom», а также вечеринки «Future» в клубе «Heaven», организацией которых занимался один из известнейших на сегодняшний день диджеев, музыкант и продюсер Пол Окенфолд (Paul Oakenfold). Также бурное развитие эйсид-хаус музыки в то время в Англии связано с такими именами, как Стив Ли, Эндрю Везеролл и другие.

В 1988 году начался настоящий бум вокруг эйсид-хауса. Появлялись первые европейские эйсид-хаус-треки, росло число диджеев, продюсеров, клубов и фирм грамзаписи, занимавшихся их выпуском. Количество новых треков росло. Каждый удачный новый хаус-трек вызывал поток подражаний. Как результат, качество треков эйсид-хаус-музыки падало.

В Америке в 1988 году начинают появляться хаус-треки, в которых звучание басовой партии становится гораздо мягче и глубже, чем в эйсид-хау-се. На обложках грампластинок, которые выпускал лейбл «Dj International», появилось новое название дип-хаус (deep house).

Особую популярность это направление приобрело в Нью-Йорке, где его местная разновидность была названа гараж (garage). В отличие от эйсид-хауса, партия баса в дип-хаусе и гараж-хаусе более подвижна и звучит глубже, в результате чего звучание басового барабана становится не таким агрессивным и грубым.