Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

В целом в 80-е годы произошла своего рода «электрификация» звучания практически всей популярной музыки, что свидетельствует об окончательной перемене в восприятии людьми новых электронных звучаний и ритмов.

Стоит отметить, что процессы в развитии танцевальной электронной музыки во второй половине XX века происходили не последовательно, а зачастую параллельно, наслаиваясь друг на друга, постепенно вытесняя старое новым, дополняя черты одного направления идеями другого. Новые направления танцевальной электронной музыки развивались не только в Нью-Йоркском андеграунде[186]. Довольно быстро электронное звучание стало развиваться в других крупных городах США.

2.4 Танцевальная электронная музыка 80-х: появление хаус- и техно-музыки

Одним из центров развития танцевальной электронной музыки в 80-е годы XX века стал Чикаго. С названием этого города связано появление одного из наиболее популярных стилей танцевальной электронной музыки – хаус (англ, house).

Происхождение этого стиля связывают с появлением ритм-машины Roland TR808[187]. Ее использование существенно упростило создание ритм-трека для композиций танцевальной электронной музыки. Так, к примеру, для создания музыки диско приглашали живого барабанщика, который играл партию барабанов от начала и до конца композиции. Ритм-машина позволяла создавать ритмические последовательности размером 4/4, с возможностью наслоения отдельных партий внутри ритм-трека, и воспроизводить их, повторяя беспрерывно.

Таким образом, основой музыки хаус стал циклический ритм размером 4/4, воспроизводимый ритм-машиной. Чикагские диджеи были одними из первых, кто стал использовать параллельное звучание ритм-дорожек с другими композициями, таким образом в реальном времени создавая своеобразный ремикс. Одним из первых таких диджеев был Рон Харди (Ron Hardy). Постепенно в обиход входило понятие трек (англ, track), заменявшее в танцевальной электронной музыке синонимичные ему названия «композиция», «песня», «пьеса». В то время треки не имели четко выраженного начала и конца, драматического развития. На сегодняшний день понятие трек стало более широким: треками называют практически все композиции танцевальной электронной музыки.

Использование треков давало хаус-диджеям больше возможностей для творчества, создания едино звучащей музыкальной компиляции, в которой треки плавно перетекают один в другой.

Одним из знаковых событий в истории хаус-музыки стал переезд в конце 70-х годов в Чикаго нью-йоркского диджея Фрэнки Наклза (Frankie Knuckles) для работы в клубе «Warehouse». Музыка, которая звучала в его исполнении, стала фактически примером раннего хауса, значительно отличалась от привычных всем композиций. Постепенно ее начали характеризовать как нечто отдельно стоящее, нестандартное, называя Warehouse music, а позднее просто House music. В звучании хаус-музыки была помесь соула, нью-йоркского диско и европейской электроники.

Одной из первых композиций, записанных в стиле хаус, считается «Оп and on tracks» Джеса Саундерса (Jess Saunders) в 1984 году. Также авторами ранней хаус-музыки были JM Silk, Parley «Jackmaster» Funk, Adonis и Chip-E. Первыми двумя лейблами[188], выпускавшими хаус, были «Trax» и «Dj International».

Дальнейшим этапом развития хаус-музыки стало появление в 1985 году ее нового направления – эйсид-хаус (acid house), давшего новый толчок в развитии танцевальной электронной музыки. Автором первого эйсид-хаус-трека считается диджей Пьер (Dj Pierre), которому в ходе экспериментов с ручками настройки бас-синтезатора Roland TB303 Bassline удалось добиться абсолютно нового звучания басовой партии. Звучание это было больше похоже на агрессивное визжание и хрипение, чем на привычное звучание баса. Записав такой трек, названный «Acid Traxх»[189] (другой вариант написания «Acid Tracks»), диджей Пьер отдал его уже популярному в то время Рону Харди.

Новое звучание очень быстро стало популярным у посетителей дискотек и радиослушателей. «Acid Traxх» был выпущен лейблом «Trax», а новое направление начали именовать как эйсид-хаус.

В дальнейшем хаус-музыка начинает распространяться за пределами Чикаго, и центрами ее развития становятся сразу несколько крупных городов в разных странах мира.