Читаем Мышление через кино. Занимаясь философией, смотреть фильмы полностью

Тест Тьюринга (Тьюринг 1950) был изобретен великим математиком и основоположником компьютерной науки Аланом Тьюрингом (1912-1954). Тьюринг полагал, что разговорная компетентность будет достаточным критерием успешного искусственного интеллекта. Он не утверждал, что любая интеллектуальная машина должна уметь вести беседу - существует множество способов быть интеллектуальной, - но он утверждал, что любая машина, которая может обмануть нас, заставив думать, что мы разговариваем с человеком, должна быть интеллектуальной. Разговорный интеллект чрезвычайно требователен. Он требует наличия очень большой базы фоновых знаний, способности к молниеносному поиску информации и глубокого владения человеческим языком. Кроме того, необходимо уметь следить за речью при резкой смене тем, сохранять актуальную (и только актуальную) информацию в течение всего разговора, строить уместные и адекватные ответы и т.д. Ни одна машина еще не приблизилась к прохождению теста Тьюринга. Однако болтуны совершенствуются с каждым годом.

 

В фильме Спилберга успех в тесте Тьюринга - это детская забава. Даже плюшевая игрушка Дэвида может пройти тест Тьюринга. Но что именно проверяет тест Тьюринга? Он проверяет разговорную компетентность, т.е. поведение в разговоре. Он не обязательно проверяет понимание собеседника. Джордж ведет разумное подобие разговора (хотя и с кем-то немного не от мира сего), но нельзя сказать, что он понимает, о чем говорит. Джордж просто следует правилам. Он ищет информацию в базе данных, но не знает, к чему относится та или иная запись в базе. Он строит ответы, но не знает, что они означают. Изменится ли ситуация, если Джордж - или один из его потомков-болтунов - станет настолько хорош в конструировании ответов, что пройдет тест Тьюринга? Трудно сказать. Американский философ Джон Серл разработал очень известный мысленный эксперимент, направленный на решение этого вопроса. Он называется "Китайская комната" (Searle 1980; 1984).

 

Китайская комната

 

Представьте, что вы очнулись от наркотического сна и обнаружили, что находитесь в комнате. В комнате находится очень большой картотечный шкаф, корзина, наполненная блоками в форме странных символов, стол, карандаши и бумага, папка с надписью "Мастер-инструкции". В комнате также есть два отверстия, через которые предметы могут входить и выходить из комнаты. Они зловеще обозначены как "Вход" и "Выход". Через входной слот один за другим проскальзывают блоки. По форме они напоминают символы. На самом деле они очень похожи на символы в вашей корзине. Они выглядят как "тильды-кваглы" (так их называет Серл). На самом деле, они похожи на символы мандаринского языка, но вы не умеете читать по-мандарински (предположим). Что же вы должны делать с этими символами? Вы делаете очевидную вещь - после безрезультатных криков о помощи обращаетесь к Инструкции Мастера. Мастер-инструкции подскажут, с чего начать. К счастью, они написаны на английском языке. Ваша задача - записывать порядок поступления символов и искать их в этом порядке в картотеке. В результате появляются новые наборы инструкций. Инструкции ужасно сложны, но изложены на отличном английском языке и очень точны. В них точно указано, что и в каком порядке нужно делать. Самая последняя инструкция предписывает выбрать из корзины определенный символ и просунуть его в выходной слот. Вы следуете инструкциям изо дня в день. Вы даже научились их выполнять.

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука