На невских берегах и на семи холмах. Тайны, культура, история и вечное соперничество Москвы и Санкт-Петербурга

Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах. Современное фото

Также не удалось установить точно, кем и по чьему заказу возведен этот храм. Приблизительно можно сказать, что Знаменская церковь появилась в то время, когда усадьбой Дубровицы владел Борис Голицын – воспитатель Петра I, двоюродный брат фаворита царевны Софьи. Легенда гласит, что около 1689 года у юного Петра произошла ссора с его дядькой, но потом он царь сменил гнев на милость, и Голицын на радостях воздвиг в Знаменском храм. Постройка, видимо, была окончена около 1699 года.

Но кто руководил этой самой постройкой? В облике и оформлении церкви многим видится практически полное заимствование у таких итальянских построек, как Сент-Иво алла Сапиенца, Латеранская базилика или храм Сан-Карло алле Куатро Фонтане. К тому же есть упоминания, что Голицын приглашал в свои владения неких итальянских зодчих, правда, неизвестно, каких именно. При этом Знаменская церковь, по мнению ряда искусствоведов, все-таки чуть более тяжеловесна, чем классические барочные итальянские храмы. Поэтому в качестве возможного строителя называют также шведского архитектора Никодемуса Тессина Младшего.

Так кто же строил? Вопрос пока остается без ответа. Но Знаменская церковь в Дубровицах безоговорочно признается шедевром мирового искусства.

Кто заказчик?

В качестве возможного заказчика храма в Дубровицах также называют князя Василия Голицына, фаворита царевны Софьи и большого поклонника европейского искусства. В настоящее время храм отреставрирован и является действующим. То, что церковь освятили только в 1704 году, объясняют тем, что на освящении хотели видеть Петра, а ему все время было некогда!

…В Большом Харитоньевском переулке Москвы находится здание, похожее на яркий сказочный терем. В путеводителях и справочниках его называют Палатами Волковых-Юсуповых. Информации о нем не так уж много, в основном все легенды дошли до нас благодаря последнему владельцу – князю Феликсу Юсупову, тому самому, который убил Распутина. Князь отличался хорошей фантазией и любил различные, как сейчас бы сказали, приколы. И в своих мемуарах он уверенно пишет, что здание это когда-то принадлежало Ивану Грозному, а после приобретения Юсуповы нашли там подземные ходы со множеством скелетов, прикованных к стенам. Увы (или к счастью), написанное Феликсом Феликсовичем давно развенчано. Все обнаруженные документы свидетельствуют, что палаты построены только в конце XVII столетия, через сто лет после смерти грозного царя. Возможно, на их месте когда-то действительно стояло здание, принадлежавшее Грозному или кому-то из его подручных, но до наших дней оно не дошло.

Палаты Волковых-Юсуповых. Современное фото

Палаты долго ходили по рукам, в числе их владельцев побывали сподвижник Петра I Петр Шафиров, тайный советник Петр Толстой, друг и соратник Меншикова Алексей Волков. Имя последнего сохранилось в названии палат. А потом хозяевами стали Юсуповы, которые – надо отдать им должное – очень бережно сохранили и внешнее, и внутреннее убранство здания.

Но вот на приневских землях появляется новая столица – Санкт-Петербург. И в ее оформлении Петр уже гораздо более активно использует европейские традиции и стили!

Так, многие здания нового города при Петре I были оформлены в стиле, который получил название петровского барокко. Здесь нужно сразу кое-что уточнить. Во-первых, названия московское барокко, петровское барокко, елизаветинское барокко (о нем чуть позже) в основном по понятным причинам используются только в России. Во-вторых, далеко не у каждого здания, сохранившегося со времен XVIII–XIX столетия, мы можем определить стиль. В основном характерными приметами архитектурной эпохи украшали значимые городские постройки: храмы, дворцы, особняки, общественные здания; понятно, что рабочие бараки или амбары никто в определенном стиле не выдерживал.

Итак, петровское барокко. Здания, построенные в Санкт-Петербурге в этом стиле, значительно более скромны, чем барочные постройки в Европе. Это объясняется несколькими причинами:

• Петру, любившему Голландию, были ближе архитектура и в целом культура Северной Европы; а голландское барокко было скромнее и сдержаннее, чем итальянское или французское. Видимо, на него царь и ориентировался.

• Скромность петровского барокко объясняется личными пристрастиями Петра, который не любил лишних завитушек и финтифлюшек.

• Тратить время на создание украшений было попросту некогда! Нужно было строить город, благоустраивать его, обеспечивать бесперебойное снабжение и защиту… Поэтому многие здания петровского Петербурга, даже принадлежавшие весьма зажиточным семьям, внешне выглядели довольно скромно.