NASA_2009

Оставалось также и еще одно несоответствие. Если опубликованное р<^'Ч шение снимка для больших по размеру фотографических отпечатков было - .а тью избранной еще до Сидонии стратегии всего проекта, почему никто из НА 4 (в том числе и Майкл Малин) не сказал об этом до попытки съемки СидокшЯ Почему они ждали, чтобы дать объяснения этого «сюрприза» только после п как Хогленд поймал их? И, наконец, вот еще одна маленькая деталь из «скорр. н тированной подписи», появившейся затем на официальном сайте JPL:

КОММЕНТАРИЙ К ФОТО СИДОНИИ

«как сообщалось: Понедельник, 04/06/9810:30 по дневному тихоокеанско:-, времени, размеры снимка: 1024 х 19200 пикселей, 4,42 км х 82,94 км Это была ошибка при печати, мы приносим извинения (sic). Действительные размеры изображения: 1024 х 9600 пикселей, 4,42 км г j 41,5 км».

■: ■ трудно представить, что кто-то набирал «19 200» вместо «9600», 82,94 км -1_:5 км — да еще в печатном бюро JPL, работающем по правительственно-I - тракту! Если подлинное переданное разрешение снимка камеры д-ра Мали-2.48 пикселей от края до края, уменьшенное впоследствии по размеру на : ■ 1024, то соответствующий размер параллельного смещения должен был ■: чно 19 200 пикселей — именно так, как написано в первом титре НАСА, что г--ю соответствует открытию Хогленда, состоявшему в том, что изображение

- образом потеряло 400 процентов предполагаемого разрешения.

::ми словами — они это сделали,

- ая на другое важное критическое замечание, последовавшее за первым . штанным изображением Сидонии, — что оно было просто слишком

■ а это дало низкую полутоновую контрастность — Малин разместил утверждающие, что исходное изображение MGS на самом деле «было уж темным». Он постарался сравнить новые ионные магнитоопти-т.реобразователя (МОС) по Сидонии с двадцатпдвухдетней давности [ами изображений «Викинга», утверждая, что на самом деле «дан-С имеют больше полутонов, чем изображения -Викинга». В анализе .а тина была только одна маленькая проблема — он был не прав.

- :зное отличие состоит в том, что оба снимка «Викинга'* Сидонии были сде-^: второй половине дня, когда длинные тени были ясно видны даже на исход--нимок MGS был сделан в 10.00 по местному марсианскому времени — но :■ ^х «Викингов» более широкая, чем на снимках MGS. по тутоновая шкала, и ' том, что у MGS камера примерно в десять раз л}чше. чем у «Викинга».

■ нце концов нам пришлось сделать вывод, что бывшее прелположитель-тным изображение на самом деле оказалось копией второго поколе--толненной шумом и лишенной существенной детали — а члены SPSR собирались показать нам, что на изображении ■■ Catbox» была еще одна,

: тее изощренная, уловка...

⁼ззоблачение «Catbox»

. - е в то время, когда по поводу исходного изображения активно шли .: :п, в центре внимания независимых исследователей продолжал оста-з ариант снимка, сделанный MIPL, или, как его еще называют, вариант . Сколько бы деталей и контрастности ни убирали с исходника, все

это меркнет по сравнению с тем разрушительным воздействием на Лицо, > торое совершил неизвестный создатель варианта «Catbox», Один из исследоз^ телей, Лэн Флеминг, член SPSR, в то время работал в НАСА по контракту. С потратил несколько недель, пытаясь восстановить снимок «Catbox» при г мощи стандартных программ, но безуспешно. Как он ни старался, он не с восстановить плоский невыразительный вид «увеличения».

Тогда он решил попробовать использовать новое сочетание техник. Снач^".. применив низкочастотный фильтр (который убирает с изображения высокочас ■ тотные данные), а затем фильтр низких частот (который убирает низкочаст 7 ные данные), он получил очень близкое к «Catbox» изображение. Вероятно, ш и была убрана большая часть полутонов с исходного снимка, представленк:: JPL. Затем он использовал шумовой фильтр, который добавил шум, пытг_?:л воспроизвести «зернистость», что было очень заметно на «Catbox».

Но все равно, не хватало чего-то «важного». Флеминг заметил, что вгтт-ны возле Лица на варианте «Catbox» создавали тень, которая была направт;.- _f точно на север, по существу, на двенадцатичасовой позиции на фото, а это г.: i ■ разумевало, что свет падал с шестичасовой позиции. Он знал, что это дол;з быть фальшивая тень, поскольку свет шел снизу Лица, с четырехчасовой ШЙ зиции в момент фотографирования. И теперь он застрял, пытаясь подобр;~: лучший фильтр, чтобы воссоздать этот эффект, (рис. 6-5)

В конце концов, он попробовал фильтр «выдавливание» — инструмент. • зн торый делает линии и грани рельефными. Грани становятся мнимыми гребня, ш

■ .згнами, в зависимости от направления выбранного искусственного осве-^: Это дает эффект создания искусственных визуальных признаков повы-

- в сущности кодируя снимок и делая его менее визуально понятным.

: :ле применения двух этих дополнительных фильтров стало понятно, что it -Catbox» — это простой обман. Флеминг сказал по этому поводу: