Не достигнуть координаты Х

Джин отпускает меня, я прохожу к первоначальному месту съёмки и сажусь на пол с телефоном девчонки. Все идут за мной и рассаживаются в круг.

В моих руках – включенный диктофон.

– Ну, кто-то должен прочитать текст сценария, – объясняю я. – Я его в ролик вставлю, вместе с фоновой музыкой.

По одному нажатию пальца включается отснятый материал.

Следуя за сюжетом, я маркирую ключевые слова в сценарии и мысленно представляю себе темп. Некоторые предложения поддаются зачеркиванию. На втором просмотре текст идеально ложится на ролик, и я поднимаю голову от материала.

Мой взгляд встречается с приторным взглядом за очками.

– Кейт.

Я протягиваю ей сценарий.

Глаза её круглятся от ужаса, а губы сжимаются в тонкую полосочку.

– Нет-нет, – Хоннер мотает головой.

Я недовольно вскидываю бровь:

– Почему?

Кейт Хоннер давит пальцами виски и тупит взгляд в пол.

Её лицо стремительно бледнеет.

– У меня ужасный голос, – дрожащим голосом тараторит девчонка. – У Джин лучше. У тебя. Не у меня.

Я всё ещё тяну ей сценарий.

– Мы с вами не в одной команде, – говорю я.

– Но вы помогли нам с фильмом, – Кейт поднимает глаза.

– Но снимать его за вас полностью мы не будем, – твёрдо заканчиваю я.

Хоннер бросает нервный взгляд на своего друга.

Я всё ещё тяну ей сценарий.

– Может, Виктор? – предлагает она.

– Чего ты стесняешься? – Полански похлопывает её. – У тебя красивый голос.

Джин, вообще решившая подремать за моей спиной, бубнит что-то в ответ, поддерживая позицию Виктора.

Я всё ещё тяну Кейт Хоннер сценарий.

Девчонка переводит взгляд с меня на сценарий и обратно.

Она тихо произносит:

– Я помогала с декорациями…

Я убираю сценарий.

На лице Хоннер проскальзывает выраженное облегчение.

Я обращаюсь к Полански:

– Кто с вами ещё в команде?

Мы переглядываемся.

Он понимает, к чему я клоню.

– Дрейк, – говорит Виктор.

– Из Нильского? – уточняю я.

– Мы с ней пили, помнишь? И с её подружкой.

– Дрейк со светлыми волосами или с тёмными?

– А ты будто не знаешь, – многозначительно произносит мой друг.

Я задерживаю на нём взгляд.

Вспомнил.

– Отлично, – я отдаю сценарий Виктору. – Её и просите.

Кейт следит за тем, как бумаги уходят в руки Полански.

Он даже не смеет протестовать.

Я же поворачиваюсь к Джин и начинаю её расталкивать, приговаривая:

– Вставай, соня. Нас Гейз ждёт.

Хоннер хватает меня за руку и жалостливо произносит:

– Вы уходите?

Я смотрю на неё с таким видом, как будто в нашем расставания нет ничего странного.

– Ну, да, – говорю я. – Скинете запись на почту? Завтра жду.

Джин упорно продолжает дремать.

Сейчас её мастерски отвратительная игра не помешала бы.

Кейт же молча наблюдает за тем, как мы пытаемся её оставить: Виктор складывает сценарий в рюкзак и смотрит расписание автобусов до Джефферсона, а я отчаянно пытаюсь разбудить Джин и привести её в чувства, заманивая случайными названиями алкогольных напитков, которых у Гейз, вероятнее всего, дома нет.

В глазах Кейт копятся слои отчаяния.

И, всё-таки, она решается нас оставить своим выкриком:

– Подождите!

Мы останавливаемся.

Она медленно меняется в лице: как будто с неё стекает одна восковая маска, скрывая под собой вторую. Ужас сползает с лица, а под ним – губы, изогнутые в несчастной жалостливой манере, уголками опущенные вниз. Под лицом страха прячется уныние: оно в морщинках над сведёнными бровями, в глазах, едва ли не плачущих от безысходности. Шок капает с лица, разбивается об паркет и растекается по полу, но от этого девчонка не решается делать что-либо ещё.

Хоннер разочарованно вздыхает.

– Мы с ней поговорим, – тоскливо давится она.

Джин тут же поднимается с пола.

– Серьёзно? – в голосе Джин злоба и непонимание. – Кейт, послушай меня. У тебя прекрасный голос. Ты выглядишь гораздо лучше меня. Я не думаю, что качества, которые ты имеешь, должны скрываться где-то за твоим страхом и стеснительностью.

Хоннер смотрит на сонную и злую Бэттерс, и та тыкает ей пальцем, говоря:

– Наш фильм – хорош, но ты сделаешь его гораздо лучше.

Мы молча смотрим на Кейт.

На её лице появился лёгкий румянец.

Девчонка неуверенно опускает взгляд в пол.

Джин берёт в руки свой телефон с открытой записью ролика и протягивает его Кейт. Виктор вытаскивает из рюкзака сценарий и делает то же самое. Я повторяю за ними – под носом Кейт оказывается диктофон.

Хоннер с минуту пялится на протянутую ей аппаратуру.

Вскоре она берёт диктофон и включает видео.

Когда Полански показывается в кадре, Кейт произносит:

– «Его аромат зачаровывал. Все были без ума от запаха его рубашек».

Q3(-05;14)

– Родители сказали, что я не буду работать в киноиндустрии.

Вторник, полседьмого вечера, ровно двое суток с того момента, когда я нажал кнопку «завершить» в видеоредакторе после невероятно долгого монтажа рекламного ролика для Виктора Полански.