Читаем Necropolitics полностью

"Первое впечатление, которое произвела на меня палата, полная военных невротиков, было недоумение", - рассказывал со своей стороны Шандор Ференци. У него в палате было около пятидесяти пациентов, и почти все они, по его словам, "были тяжело больны, если не сказать калеки". Многие из них были "не в состоянии передвигаться", в то время как у других малейшая попытка пошевелиться вызывала "такую сильную дрожь в коленях и ногах", что его голос не мог быть "слышен над шумом их ботинок по полу". По его мнению, наиболее примечательной была походка "этих дрожащих людей". Она производила впечатление спастического пареза, когда различные сочетания тремора, ригидности и слабости создавали "весьма своеобразную походку, возможно, воспроизводимую только кинематографом". Великая война стала сценой, на которой споткнулся любой язык, кроме зеркальной речи, и разбила вдребезги - или, по крайней мере, сильно осложнила - многовековые попытки определить "закон войны", то есть фундаментальный закон, предписывающий, что допустимо и что недопустимо в войне между европейцами. Этот закон был продуктом длительного процесса созревания, бесчисленных проб и ошибок, а также напряженных дебатов, в ходе которых решались вопросы о самой природе войны, о том, что она собой представляет, и естественное право и справедливость.

В связи с интересующей нас проблемой, а именно террором демократии, в частности в колониальных и постколониальных ситуациях, стоит вспомнить, что европейская мысль изначально различала несколько форм права. Взятое как атрибут действия, право делилось на право превосходства и равных прав; на естественное право и так называемое человеческое право (которое само включало в себя гражданское право, право народов); на уни- версальное право и партикулярное право. Право пыталось разрешить такие сложные вопросы, как умение различать так называемую торжественную, или публичную, войну от всех других форм войны, в частности частной.

Поскольку любая война, по определению, сопряжена с риском падения государства, публичная война могла вестись только по приказу лица, обладающего суверенной властью. Публичная война отличалась тем, что те, кто в нее вступал, наделялись суверенной властью и должны были соблюдать определенный ряд формальностей. Кроме того, существовало понимание того, что если за кровь платят кровью, то использование оружия никогда не обходится без опасности и что защищаться - не то же самое, что мстить за себя. На философском уровне попытка создать закон войны достигла кульминации в трактате Гроция XVII века "О праве войны и мира".

Культурный пессимизм, охвативший Европу после Великой войны привело к беспрецедентному слиянию национализма и милитаризма. В Германии, в частности, поражение рассматривалось как результат бе-трала. Война была проиграна, но не закончена. Виновниками поражения считались "еврейские предатели", и месть страны не будет завершена до их уничтожения. Новый военный национализм нашел свой источник в беспрецедентном воображении разрухи и катастрофы. Его эмблематической фигурой стал солдат, вернувшийся из ада окопов. Этот человек пережил невыносимый опыт грязи. Он стал свидетелем того, как мир превращается в руины. Он жил рядом со смертью во всех ее проявлениях.

Газовые атаки превратили саму атмосферу в смертоносное оружие. С отравлением самого воздуха даже дышать стало опасно. Тысячи баллонов выпустили в окопы тысячи тонн хлорного газа. Многие солдаты умирали от удушья и захлебывались собственными жидкостями на фоне густого, разносимого ветром желто-зеленого облака, растянувшегося на многие километры. Для вернувшегося солдата нервный срыв был почти постоянной угрозой. Охваченный ужасом, этот солдат слышал предсмертные крики своих товарищей и был свидетелем их некоммуникабельной беды. Опасаясь сойти с ума, он чувствовал, что находится в полной зависимости от случая и предопределения.

"Великое разочарование" (Фрейд), вызванное войной, проистекало не из сохранения воинственного факта как такового. В то время мало кто верил в окончательное прекращение войны или в утопию вечного мира. Война, утверждал Фрейд, не прекратится "до тех пор, пока народы живут в столь различных условиях, пока они придают столь различное значение индивидуальной жизни и пока вражда, разделяющая их, представляет собой столь мощные психические силы".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное