Читаем Necropolitics полностью

Этот "глубинный негр" как род человечества появляется на мировой арене, несмотря на то, что капитализм, как никогда ранее, утверждается в модальности анимистической религии, поскольку прошлый человек из плоти и костей уступает место новому человеку цифрового потока, проникающему отовсюду с помощью всевозможных синтетических органов и искусственных протезов. Глубинный негр" - это Другой этого программного человечества, новая фигура вида и типичный представитель новой эры капитализма, в которой самореализация представляет собой наилучший шанс самокапитализации.

Наконец, если ускоренное развитие технологий для массового использования природных ресурсов было частью старого проекта математизации мира, то сам этот проект в конечном итоге был нацелен на одну цель - управление живым, процесс, который сегодня, как правило, происходит в основном в цифровом режиме. В технетронный век человек все больше и больше предстает в виде потока, все более абстрактных кодов, все более и более забавных сущностей. Поскольку отныне считается, что все можно производить, включая живое, существование воспринимается как управляемый капитал, а человек - как частица системы (dispositif), или, опять же, как часть информации, которая должна быть переведена в код и связана с другими кодами в соответствии с логикой все большей абстракции.

В этой вселенной мегарасчетов зарождается другой режим интеллекта, который, вероятно, можно охарактеризовать как ан-тропомахинический. Таким образом, мы находимся в процессе вхождения в новое состояние человека. Человечество находится в процессе ухода от грандиозных разделений между человеком, животным и машиной, столь характерных для дискурса о современности и гуманизме. Сегодняшний человек прочно связан с животным и машиной, с набором искусственных мозгов, накладок и интерфейсов (de doublures et de triplages), которые составляют основу интенсивной цифровизации его жизни.

В отличие от прошлых хозяев, современные хозяева больше не нуждаются в рабах. Когда бремя содержания рабов стало слишком тяжким, хозяева в большинстве случаев стали стремиться избавиться от них. Таким образом, великий парадокс XXI века заключается в появлении все более многочисленного класса рабов без хозяев и хозяев без рабов. Разумеется, и людей, и природные ресурсы продолжают вытеснять, чтобы увеличить прибыль. В конце концов, такой разворот логичен, поскольку новый капитализм - это прежде всего спекулятивный капитализм.

Поняв это, бывшие хозяева теперь стремятся избавиться от своих рабов. Считается, что без рабов бунт невозможен. Чтобы пресечь мятежный потенциал в зародыше, считается, что достаточно освободить миметический потенциал порабощенного. Пока вновь освобожденные рабы тратят себя на желание стать хозяевами, которыми они никогда не будут, вещи никогда не смогут быть иными, чем они есть. Повторение одного и того же, всегда и везде: таково будет правило.

 

Эмансипация живых

Остается рассмотреть будущее расизма в такой конфигурации. Исторически, по крайней мере в колониях поселенцев или в рабовладельческих государствах, расизм всегда служил субсидией для капитала. Такова была его функция только вчера. Класс и раса взаимно конституировали друг друга. Как правило, принадлежность к тому или иному классу определялась расовой принадлежностью, а принадлежность к той или иной расе, в свою очередь, определяла возможности социальной мобильности и доступа к тому или иному статусу. Классовая борьба была неотделима от борьбы между расами, даже если обе формы антагонизма были обусловлены порой автономными логиками. Действительно, процесс расизации неизбежно оперировал практиками дискриминации. Раса позволяла натурализовать социальные различия и заключать нежелательных людей в рамки, которые они не могли покинуть по закону и даже силой.

Сегодня появляются новые разновидности расизма, которым больше не нужно опираться на биологию для легитимации. Они довольствуются, например, тем, что прогоняют иностранцев, провозглашают несовместимость "цивилизаций", утверждают, что мы не принадлежим к одному человечеству, заявляют, что культуры несопоставимы, или утверждают, что любой Бог, который не является богом их религии, - ложный бог, идол, вызывающий сарказм, или несдержанно оскверненный.

В условиях кризиса на Западе этот тип расизма становится дополнением к национализму, в то время как неолиберальная глобализация лишает национализм, да и демократию в целом, всякого реального содержания и перемещает центры принятия решений в отдаленные места. Кроме того, недавний прогресс в области генетики и биотехнологий подтверждает бессмысленность расы как понятия. Парадоксальным образом, не давая нового импульса идее мира, свободного от расы, они совершенно неожиданно возрождают старый классификационный и дифференцирующий проект, столь характерный для предыдущих веков.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное