Недра России. Власть, нефть и культура после социализма

Отношения такого рода начали быстро складываться в России в середине 2000-х годов, после того как там оказались в значительной степени консолидированы новые состояния, олигархи устремились создать наследие на века, а российские корпорации были вынуждены отвечать на критику со всех сторон. Крупнейшие российские нефтегазовые компании спонсировали всевозможные выставки, реконструкцию учреждений культуры и акции в наиболее уважаемых культурных учреждениях России. «Большой “ЛУКОЙЛ”», например, установил постоянные отношения с Государственной Третьяковской галереей в Москве в конце 2007 года, спонсируя ряд выставок и реставрационных работ, а в 2008 году – международную передвижную выставку под названием «Волшебные пейзажи». Также это были головокружительные дни для частных коллекционеров в московском художественном мире, когда на аукционах российского современного искусства в течение 2007 и 2008 годов было потрачено около 68 миллионов долларов [Hewitt 2010: 77].[366] Некоторые из «новых русских» пошли еще дальше: они не только расширяли свои собственные коллекции, чтобы реинвестировать свои миллионы, но и помогали строить новые выставочные пространства, такие как популярные галереи «art4.ru» и «Винзавод» (обе были открыты в Москве в 2007 году), спонсировали любимых художников через личные гранты и субсидии и даже курировали выставки и показы (чаще всего приводят в пример Д. А. Жукову, на тот момент супругу R А. Абрамовича).

В Пермском крае практики и спонсорские отношения такого рода возникали в гораздо более скромных масштабах, по мере того как новые нефтяные богатства проходили через Пермь. Помимо конкурсов на получение грантов на финансирование социально-культурных проектов, в которых участвовали культурные организации районного уровня, компания «ЛУКОЙЛ-Пермь» (совместно с Пермской финансово-производственной группой – ПФПГ) выступала генеральным спонсором как Пермского театра оперы и балета, так и Пермского драматического театра. Первая в Перми независимая художественная галерея «Марис-Арт» открылась в 2001 году и специализировалась на работах художников Пермского края, старых и современных. В небольшом пространстве галереи в центре Перми, через дорогу от оживленной Пермской государственной картинной галереи, не было недостатка ни в выставках, ни в посетителях, но с продажами дело обстояло совсем иначе. «Марис-Арт» изначально обслуживала очень небольшое число независимых коллекционеров: в первые годы было слишком мало доходов, чтобы платить за аренду. «Слава Богу, – сказал мне ее директор, – что в те первые годы в Перми появилось понимание того, что такое корпоративный подарок». Ее главными клиентами в начале 2000-х годов были ПФПГ, «ЛУКОЙЛ-Пермь» и «Пермнефтеоргсинтез», и галерейщики регулярно консультировали все три корпорации по вопросам подарков для деловых партнеров и сотрудников, а также часто выполняли заказы по оформлению корпоративных офисов. Ряд руководителей компании «ЛУКОЙЛ-Пермь» также проявлял личный интерес к формирующемуся миру искусства, по крайней мере в двух случаях внеся личный вклад в помощь галерее, чтобы издать каталоги и другие книги. Галерея поддерживала теплые отношения с Андреем и Надеждой Агишевыми, которые в течение 2000-х годов стали едва ли не самыми известными независимыми ценителями и коллекционерами искусства в Пермском крае. (Напомним, Агишев был ветераном ПФПГ, он также некоторое время возглавлял «Пермрегионгаз» и оттуда перешел на должность в Пермское законодательное собрание; его жена Надежда возглавляла совет директоров инвестиционной компании «Ермак» и после периода частного коллекционирования основала независимый фонд «Новая коллекция» для поддержки культурных проектов, сосредоточенных именно на изобразительном искусстве.)