Неизвестный Леонардо

Работа длилась долго и требовала огромного напряжения сил. Чтение беспорядочных, бессистемно оставленных записей превратилось в тяжелейший труд, а сам предмет поисков был рассеян по многочисленным листам и разным записным книжкам. Часто одно и то же суждение много раз повторялось в различных вариациях, порой противоречивых, или дополнялось с течением времени. К тому же рассуждения маэстро временами чередовались с отрывками из трудов других ученых, пометками о разного рода событиях, частными записями о сделанных или нужных приобретениях, памятными заметками, списками книг, которые необходимо получить или вернуть. Возможно, что усилия, затраченные на подготовку Трактата о живописи, помешали Мельци составить другие трактаты, которые так никогда и не вышли в свет. Тем не менее следует признать заслуги Мельци, который взвалил на себя тяжелейший труд и сумел передать потомкам бесценные записи, которые иначе могли бы оказаться навсегда утраченными.

Глава 6 Миланский дворянин Франческо Мельци

6.1 Семья

Франческо Мельци, как и его учитель, носил родовое имя, которое, возможно, говорило, что один из его предков был уроженцем определенного города. Мельцо, действительно, является маленьким городком, расположенным в тридцати километрах к востоку от Милана, в котором сегодня проживает 18 000 тысяч жителей, и фамилия Мелти или Мельтио могла происходить именно от названия этого городка. Однако нет никаких документов, которые бы доказывали, что Мельци зовутся так, потому что их корни из этой местности. Только угодливая фантазия историка могла отыскать прародителя семьи в рыцаре из свиты императора Фридриха I, захватившего земли и замок Мельцо, который пожелал взять себе это имя. Феличе Кальви разыскал первые сведения об этой семье и утверждал, что ее «следует поставить в ряд тех семей, которые достигли расцвета и получили историческую известность при правлении Висконти – Сфорца и в недолгие годы существования Амброзианской республики»[122].

Кальви также составил генеалогическое древо семьи и нашел некоего Жакомоло, жившего в 1391 году, о котором имеется задокументированное упоминание[123]

; к нему восходят все остальные члены семьи, которые непрерывно, от отца к сыну, передают это имя вплоть до наших дней.

Амброджо, один из правнуков этого Жакомоло, положил начало ветви графов Маджента, позже ставших герцогами Лоди, к этой ветви принадлежат современные Мельци д’Эрил, а Роджерио, сторонник партии миланских гибеллинов и сподвижник Висконти, относился к так называемой ветви Ваприо. Обе ветви соединились в 1718 году, когда Франческо Саверио, граф Маджента, женился на Марии Анне Антониа, последней представительнице ветви Ваприо. Их сын Гаспаре в свою очередь взял в жены Терезу д’Эрил, чье имя добавили к Мельци, так что их первенец Франческо получил фамилию Мельци д’Эрил, герцог Лоди.

Со смертью Филиппо Мария род Висконти пресекся, и в Милане была провозглашена Амброзианская республика, которая существовала в течение трех лет. При республиканском правлении Джованни один из сыновей Роджерио сумел достигнуть высокого положения в миланском обществе и отличался дипломатическими способностями, так что был отправлен послом в Венецианскую республику и пробыл в ней с 1447 по 1450 год. После падения Амброзианской республики и прихода к власти новой Синьории, он сумел добиться благосклонности Франческо Сфорца и его преемника и был поставлен главой монетного двора, затем сенатором и советником герцога. Его карьера достигла вершин в 1468 году, когда император Фридрих III назначил его графом-палатином и пожаловал титул ему и всем его потомкам с правом «открывать нотариальные конторы, назначать судей по всей Римской империи, признавать незаконнорожденных…». Это был, по словам Кальви, «основательный, достойный человек редкой осмотрительности, любящий отечество, и великий богач», который построил виллу в Ваприо на миланском берегу Адды, где прежде стояла небольшая крепость с башней.

В первом алтаре церкви Санта-Мария-Бьянка-делла-Мизерикордиа в миланском квартале Казоретто находится монумент, установленный по его повелению в память о супруге Бриджиде де’Танци.

Монумент сейчас находится у стены правого нефа и состоит из двух элементов, оставшихся от первоначальной композиции: мраморной плиты с надписью и родовым гербом и триптиха с панелями, вставленными в золоченую раму XV века.

На боковых панелях, приписываемых Амброджо Бевилаква (1460–1512), изображены в профиль два коленопреклоненных донатора перед воскресшим Христом. На передней стенке алтаря укреплена плита с графским гербом с конской головой[124], а ниже эпитафия, напоминающая о главных деяниях Джованни Мельци.