Неизвестный Леонардо

Флоренция в те годы быстро разрасталась, расцветали ремесла и искусства, город вступал в полосу бурного подъема, его жители производили и потребляли все больше отличных товаров. Мир стремительно менялся, и Тоскана становилась одним из важнейших центров Возрождения благодаря своим художникам, поэтам, мыслителям и флорентийским меценатам.

Бенвенуто Челлини назвал Флоренцию того времени самой настоящей «школой для всего мира». В XV и в начале XVI века это был деловой и живой город, удобный для тех, кто в нем жил и работал, где вырос и окреп значительный слой купцов и банкиров, привлекавший творческих, самобытных людей, и тот, кто обладал талантом и твердым намерением добиться своей цели, мог рассчитывать в нем на быстрый успех[161].

Нотариальная деятельность сера Пьеро была связана в основном с монастырями и религиозными общинами, всего около дюжины, начиная с принадлежащего ордену сервитов флорентийского монастыря Святого Благовещения до женской обители Санта-Кьяра, от скромного прихода до монастыря Сан-Донато в Скопето. Именно августинские монахи из этой обители спустя несколько лет через посредничество отца заказали Леонардо картину Поклонение волхвов. Начатая во Флоренции в 1480 году, она к неудовольствию монахов и отца осталась незаконченной ко времени отъезда да Винчи в Милан.

Сер Пьеро с его церковными связями наверняка был знаком с художниками, украшавшими эти церкви и, возможно, оказывал им нотариальные услуги. Среди них, верно, был и Андреа ди Чоне, прозванный Верроккьо (1435–1488). Вазари писал в Жизнеописаниях:

Сер Пьеро… взял однажды несколько его рисунков и отнес их Андреа Верроккьо, который был его большим приятелем, и настойчиво просил сказать ему, получит ли Леонардо, занимаясь рисунком, какую-то пользу. Пораженный Андреа… поддержал сера Пьеро в его решении отдать сына в учение; тогда Пьеро велел Леонардо отправиться в мастерскую Андреа, что Леонардо весьма охотно исполнил[162].

Андреа Верроккьо

Неизвестно, когда Леонардо поступил в мастерскую Верроккьо, но сыну сер Пьеро наверняка было не больше четырнадцати или пятнадцати лет, потому что именно в этом возрасте подростков брали в ученики. Выбор отца оказался удачным и дальновидным: Верроккьо отличался во многих областях искусства и стал идеальным наставником для Леонардо и как воспитатель, и как мастер. Ведь он был художником, скульптором, умелым реставратором, декоратором, мебельщиком, ювелиром, резчиком и строителем машин. Когда ему поручили изготовить и установить на лантерне собора Санта-Мария-дель-Фьоре большой золоченый шар, он обратился за советом к Паоло даль Поццо Тосканелли (1397–1482), одному из ведущих ученых города[163]. В ночь с 26 на 27 января 1600 года молния ударила в купол, повредив его в нескольких местах. От удара шар упал, но в 1602 году его установили на прежнее место.

Сфера с крестом в Санта-Мария-дель-Фьоре

Из мастерской Верроккьо кроме Леонардо вышли Боттичелли, Пьетро Перуджино и Лоренцо ди Креди, творческие связи с Верроккьо поддерживали Доменико Гирландайо и Фьоренцо ди Лоренцо.

Обучение не затянулось на долгие годы, потому что в 1472 году уже в звании мастера Леонардо вступил в Гильдию Святого Луки, объединявшую живописцев, где его имя появилось рядом с именами Боттичелли и Перуджино.

Летом 1473 года, в двадцать один год, он заехал по делам в Винчи, где задержался на некоторое время. Там, с холмов, окружавших городок, он рисовал окрестные ландшафты в своих первых, дошедших до нас тетрадях, и на самом известном из этих рисунков он написал «В день Санта Мария на снегу 5 августа 1473»[164]. Это пейзажный рисунок с вершины холма с видом на спуск в долину, слева виден замок и вдали течение реки Арно. На обратной стороне рисунка поверх других набросков написано: «Я доволен», и если запись сделана в те самые дни, то она говорит о его привязанности к отчему дому и тихой сельской жизни.