Неизвестный Леонардо

Образ английского «респектабельного джентльмена» возник, несомненно, под влиянием Арундела и объединял в себе традиционную фигуру кавалера из «Придворного» Бальдассаре Кастильоне и эрудита, выразителя нарождающегося культурного кода, когда главное внимание в образовании уделялось не светскому лоску, а формированию достойного фундамента для вступления на политическое поприще.

В кругу просвещенных друзей, объединявшихся вокруг графа[271], прозванного «отцом респектабельности»[272], говорили, что хорошее знание различных дисциплин (космографии, топографии, геометрии, поэзии, музыки, античности, черчения, миниатюры и живописи, геральдики, фехтования, выездки и просветительных путешествий) лежало в основе формирования настоящего интеллектуала. Огромная библиотека графа полностью отвечала этому общему взгляду, но, к сожалению, была утрачена, за исключением 540 манускриптов, перешедших в 1832 году в Британскую библиотеку.

Во время первых путешествий, прежде всего в Италию между 1612–1614 годами, Томас Говард начал в большом количестве приобретать художественные произведения и книги по искусству. Огромное приданое жены, Алатейи Талбот, единственной наследницы графа Шрусбери и его владений в Нортгемптоне, позволило Говарду получить в Риме разрешение на раскопки с правом вывоза найденных античных предметов. В 1616 году и без того уже богатое собрание статуй графа значительно пополнилось, когда он получил в дар коллекцию мраморов лорда Роуза, английского посланника в Риме, назначенного послом в Испанию. Как говорится, по капле дождь, по росинке роса! Свою коллекцию он временно разместил в парке Арундел-хауса, а потом перенес в большую Галерею, строительство которой завершилось в 1618 году.

Впоследствии граф Арундел отправил своего агента Уильяма Петти в Малую Азию и на греческие острова на поиски археологических находок[273]. В 1636 году он был назначен на высокую должность королевского коннетабля, что позволило ему оказывать давление на английских посланников при европейских дворах для создания благоприятных условий на переговорах по приобретению художественных ценностей.

Самой большой страстью Арундела было коллекционирование рисунков, о чем говорило его удивительное собрание, в котором, к несчастью, никогда не проводилась инвентаризация, и сведения о коллекции доступны только по отзывам посетителей. Среди гостей графа были поверенные римского папы Джордж Конн и Грегорио Панцани, которые после посещения Арундел-хауса с восхищением описывали в письмах к Кассиано Даль Поццо и кардиналу Барберини более 200 томов рисунков Микеланджело, Рафаэля, Леонардо и многих других художников. Они наверняка видели и Кодекс Арундела, и кодекс анатомических рисунков и карикатур, хранящийся сегодня в Королевской библиотеке в Виндзоре.

Обложка Виндзорского кодекса

У нас нет документов, которые могли бы объяснить, каким образом оба тома оказались в Англии: в отношении первого тома царит полная неясность, непонятно, как целая кипа разрозненных листов, вероятно, приобретенных в Италии, превратилась в книгу с переплетом. Дело в том, что современная обложка кодекса относится к 1831–1832 году, когда книгу из Лондонского королевского общества передали в Британский музей, а старый переплет, при условии его существования, до сих пор не найден. Первые сведения о кодексе восходят к 1667 году, когда книга поступила в Королевское общество в качестве дара Генри Говарда, внука графа Арундела, который, вероятно, получил ее от деда. Также неизвестно, кто был первым владельцем рукописи, не входившей в собрание бумаг, принадлежавших Помпео Леони.

Кодекс состоит из 283 несшитых листов, как правило, размером 21×15 см, сведенных вместе без участия Леонардо, содержание которых отражает художественную и научную деятельность да Винчи на протяжении почти всей его жизни, с 1478 по 1518 год. В отличие от Атлантического и Виндзорского кодексов мы говорим не о простом соединении листов и фрагментов, а об объединении по меньшей мере пятнадцати хронологически отстоящих друг от друга тетрадей, более или менее сохранивших свою первоначальную структуру. Некоторые исследователи считают, что граф стал обладателем небольшого тома рисунков, вошедших в кодекс Арундела, только в конце тридцатых годов XVII века, но не одновременно с Виндзорским кодексом, который, видимо, уже находился в Англии в середине двадцатых годов того же века. Отдельные графические знаки на бумаге показывают, что с 1626 года том уже находился в коллекции графа Солсбери и только в тридцатые годы попал к Арунделу.