Читаем Некрасов в русской критике 1838-1848 гг. Творчество и репутация полностью

На критическое суждение о творчестве Некрасова нередко накладываются периферийные, а также внеположные его литературным опытам факторы: его общая литературная деятельность, деловые и личные контакты с Белинским, общий тон высказываний Белинского и Некрасова о Полевом в свете истории отношений братьев Полевых с Белинским.

Эта особенность была указана в параграфе «Новые связи Некрасова в оценке братьев Полевых». В конце 1830 – начале 1840-х гг. Некрасов рассматривался обоими критиками в их полемике как малозначительное лицо из окружения – своего или оппонента. Опосредованное отношение становится еще более явным в последующие годы, в соответствии с динамикой личных связей и журнально-газетных полемик и творческим ростом Некрасова, все более узнаваемым и запоминающимся в литературном мире. В первой половине – середине 1840-х гг. Некрасов проявил себя как одаренный литературный и театральный критик.

Несмотря на то, что цитируемые далее критические статьи Некрасова относятся к наиболее известным и упоминаемым в научной литературе, обратимся к более детальному их анализу. Для нас существенно, во-первых, выяснить, насколько Некрасов-критик убедителен с точки зрения эстетической и стилистической. Во-вторых, насколько его критика объективна и самостоятельна. В-третьих, насколько объективна оценка Полевого и насколько она раскрывает литературное значение (талант и мастерство) Некрасова на момент их полемики.

В 1842–1843 гг., когда происходит сближение Некрасова с Белинским и увлечение критика «полезным журнальным сотрудником», Некрасов выступает на страницах «Литературной газеты» с резкой критикой Полевого: «“Драматические сочинения и переводы” Н. Полевого. Части первая и вторая» (XI-1: 61–67), «Драматические сочинения и переводы” Н. Полевого. Части третья и четвертая» (XI-1: 84). Не повторяя многочисленных критических высказываний Белинского о Полевом, суждения Некрасова, тем не менее, в целом созвучны им. Обращение Некрасова к предшествующим эпизодам истории литературы также указывает на то, что Некрасов усваивает манеру «исторической критики» Белинского.

Развитие отношений Полевого и Белинского, кратко обозначенное в параграфе «Новые связи Некрасова и оценка братьев Полевых», описано в научной литературе, поэтому в контексте данного параграфа достаточно лишь упомянуть основные акценты. Преемственность Белинского по отношению к Полевому выражена достаточно определенно[487]. Личная привязанность Белинского к Полевому в их «московский период» отмечена братом критика, К. А. Полевым (Кс. Полевой: 376–378)[488]. Дальнейший их конфликт затрагивает две плоскости: собственно литературную и биографическую – плоскость межличностных отношений.

Литературная сторона конфликта связана с общей оценкой «петербургского периода» Н. А. Полевого: отставание во взглядах на текущий литературный процесс и многочисленные литературные опыты «верноподданнического» направления ради заработка. Напомним, что в статье М. А. Ванюшиной[489] убедительно показаны и достаточно глубокая литературная связь Белинского и Полевого до переезда последнего в Петербург, и стремление Полевого сохранить себя как литератора, и переход его в «Литературную газету» А. А. Краевского как доказательство этого стремления. Однако в начале 1840-х, когда Полевой дает печатные оценки первым опытам Некрасова, а Белинский ему возражает, конфликт еще набирает силу.

С точки зрения литературного процесса, суждения Белинского о Полевом и о других явлениях текущего дня были своевременны и целесообразны для ориентации литераторов и читателей относительно задач и значения литературы и в частности критики. Так же актуальны были статьи Некрасова о драматических произведениях Полевого в 1842–1843 гг. в свете развития национальной драматургии. Но эта точка зрения, можно полагать, была далека от Полевого. По свидетельству И. И. Панаева, «в Петербурге Белинский не видался с ним. Полевой избегал его потому, что после совершенной перемены в своих убеждениях ему, кажется, неловко было взглянуть прямо в глаза Белинскому…» (Панаев ЛВ: 333)[490].

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары