Неоконченные киносценарии

Пинкер – Патрик Балади (импозантный актер; играл в сериале «Офис» с Рикки Джервэйсом)

Я также придумал взять на роль профессора Мэра сэра Алекса Фергюсона – великого футбольного тренера из клуба «Манчестер Юнайтед», он напоминает мне Мэра из романа Болчина, а я люблю задействовать в кино «непрофессиональных» актеров (представителей другой профессии)

Круглолицего министра мог бы сыграть Джулиан Феллоуз – сценарист, актер и политик открыто консервативных взглядов

генерал Холланд – Билл Патерсон

капрал Тэйлор – Эдди Марсан

Джо и Тилл – Арми Хаммер

жена Тэйлора – Джессика Джейн Клемент

Стюарт – Джеймс МакЭвой

Дик – Джонатан Рис-Майерс

Питерсон – Адам Драйвер

Стрэнг – Марк Стронг

«Дорога через лес»

Джилл – Дженьюари Джонс

Мэннинг – Клайв Оуэн

Бьюл – Мэттью МакФэдьен

«Джеймс Бонд и белая барракуда»

1-я симфония Терренса Малера («Титан»)

Фильм о Джеймсе Бонде, в котором я планирую нарушить многие каноны сериала об агенте 007.

Черно-белый – раз.

Без экшна – два.

С действием, как на театральной сцене – три.

С именем Бонда в названии – четыре.

Повествование разделено на главы, и титры с названиями глав появляются в кадре как остраняющий эффект. Я позаимствовал это у Квентина Тарантино.

СТРУКТУРА КАК В ПЬЕСЕ ИЗ 4 АКТОВ

АКТ 1 – Бонд и Ася, Ася и американец

АКТ 2 – Бонд и Хайли Анлайкли, Бонд и два киллера

АКТ 3 – Бонд и Фрида, Фрида и Хайли Анлайкли

АКТ 4 – Бонд и китаянка, Бонд в офисе М

ВРЕМЯ

события происходят с 31 декабря 1953 года по 10 января 1954 года, когда рухнул британский самолет «Комет» с пассажирами на борту (в апреле 1954-го упал еще один, производство было остановлено, и компания уступила первенство в этой области американскому «Боингу»)

ЗВУК

part-talkie is not a film where characters talk only from time to time – it’s a film with areas of non-verbal nature, where characters can’t talk, but not because it’s forbidden or restricted: they can’t talk because their own nature is non-verbal, for these people speech is an exit into reality

a silencer (глушитель для пистолета) in a silent movie

without an original score (only the title song and John Barry’s theme)

шумовая партитура и монтаж звука (логическая последовательность шумов, следующих друг за другом, и с какими сочетаниями можно поиграть)

ЦВЕТ

цвет: белый, черный и те, что в них превращаются (помада оставляет черный след), серый Бонд

два акта – в цвете (китайский и индийский)

МОРАЛЬ

сострадание, пощада

ПЛАЗМАТИЧНОСТЬ

подготовить нечто вроде анимированной раскадровки, в которой будет передано это ощущение дрожащего контура предметов, то есть, весь фильм будет заранее готов как мультфильм (балет «Красные башмачки»), с помощью этого можно проверить событийный ряд на плазматичность

ОНТОЛОГИЯ

театр, не фотография, каллиграфия против неореализма

ПРОБЛЕМА РАСКАДРОВКИ

стиль: steady классицизм, сдерживающий себя под напором объектов мужского взгляда

элементы переднего плана: надписи, крупные планы, укрупненные детали, жесты

плоскостное расположение фигур и взаимодействие персонажей с элементами сценографии

новаторство: актеры движутся в кадре как театральные актеры ходят по сцене в настоящем театре

фильм мыслится общими планами, но это же как раз 1953-1954 год, как они вообще снимали те фильмы в «Синемаскопе», когда нельзя было приближать к лицам

я хочу монтировать так, чтобы даже невидимые склейки, те, что внутри сцены с диалогом и создают иллюзию непрерывного времени, были видимыми, five, ten times more striking; what if we write a scene with the whole decoupage in mind that would be SO «heavy-handed! that it would be borderline stitch-showing and lacking in smoothness of progression to suggest amateurism; зачем: пустоты между кадрами нужно притормозить от заполнения материей

I can't combine two shots together because I don't have a plot – you don't just cut to «somewhere», do you: почему – мизансцена должна быть интегрирована в развитие фабульного ряда, да, но почему нельзя: склейка должна быть мотивирована логикой музыкального воздействия фильма, и все равно тогда непонятно: тогда так – частью трансцендентного сообщения, воздействующего на метафизический субъект в непрерывном временном развитии, может являться только элемент, знак, мотивированный, не выпадающий из логики музыкального воздействия фильма, знак же, подобный некому случайному расположению камеры при раскадровке сцены с диалогом, пусть даже соответствующий правилам монтажа, вторгается в этот процесс как нетрансцендентный, вероятно, эти «ошибки», которые сразу же царапают глаз, следует признать вмешательством фаллического шифра; the aesthetics of technique

СТРАХ

страх (плотское время, плотский страх, a priest in a state of panic attack)

БОНД

Главное: связать мотивы оригинального Бонда через стороны мужского характера, которые меня интересуют, взяв essential из романов Флеминга и придав поворот элементам, добавленным уже в кино.

Мой Бонд никого не убивает.