Неоконченные киносценарии

идея этой новеллы пришла мне, когда я лежал в больнице, и сыграл одну партию в шахматы с непрофессиональным игроком, которому сказал, что я – кандидат в мастера спорта

я проиграл, и через какое-то время он попросил меня сыграть еще одну партию

я сказал, что не хочу, но он опять попросил меня сыграть с ним еще одну партию

я думал, что не хочу проигрывать, но потом понял, что когда он в третий раз попросил меня сыграть с ним еще одну партию, тут явно происходил какой-то иной процесс

он хотел немножечко повыигрывать

можно ли выиграть в партию в шахматы и почему шахматы по-французски называются словом «поражения» ('echecs)?

не хватает важного мужского персонажа, двойника Бонда, потенциального кандидата на его место, red herring in a murder mystery, отношения между этими агентами и M; возможно, агент ЦРУ, маска и лицо (obvious to a point where Bond can make a dry remark); может, придать американцу неприметную внешность, что вызовет у Бонда смущение из-за его нарциссизма (Рэйф и Джозеф Файнс), но вообще-то это может быть и Джордж Клуни (dark eyes), использовать фотоаппарат в совместной сцене, имя

Бонд, американец и Джессика Бил образуют a triangle (Бонд оберегает от него Фриду Пинто, боясь, что они могут познакомиться, из-за себя и из-за нее, child issues, both want kids but are afraid to have them), развитие детективной интриги, 1954 год, «Белое рождество» и немонтажное время; основание морали – в поражении

появляется его соперник – американский агент (Джордж Клуни)

где это происходит и как туда попадает Ася и что они делают с Клуни (играют в шахматы или что-то еще), и где находится Бонд и как он наблюдает за всем этим (он уходит в кафе к Хайли Анлайкли еще в конце пролога, но кто она такая – пока не известно, он только хочет посмотреть на Асю и Клуни), и чем это заканчивается, и почему он потом оказывается в интерьере кафе и перестает вспоминать об Асе (или нет)

откуда появляется Клуни

Клуни немного bounder и откуда-то (придумать, откуда), знает, что Ася – это бывшая или нынешняя любовь Бонда, поэтому он делает что-то такое, на что Бонд как английский джентльмен не мог быть способен, чтобы отбить Асю. Ася сидит за соседним столиком с персонажем Клуни. Они ведут такой диалог:

АСЯ: Вам известно, что у меня ноги – 125 сантиметров?

АМЕРИКАНЕЦ: Это как же долго с них стягивать трусики.

Бонд, которого внезапно играет Джозеф Файнс (подумать, почему он превращается в младшего брата, и как дать понять, что это – тот же Бонд) подсматривает за этим через жалюзи (ревность), сновиденческий характер ревности (фантазии).

Клуни олицетворяет сексуально активного американца, на которого не нужно обращать внимание, а Бонд – сдержанность, потому что любит Асю. Когда Бонд подслушивает их разговор, ему не больно. Bond is wondering whether she was faithful to him everywhere (a close up of her splendid bottom in a white dress suggests she was). Ася и американец играют в шахматы не на жизнь, а на смерть, наставив друг на друга под столом пистолеты с глушителями, а Бонд не ревнует, а просто смотрит и верит в нее.

Clooney does the Brutus eyes in 1953 как трагический предатель

глаза повсюду

вуайеризм: женщина как объект мужского взгляда, разрыв джентльменского соглашения, стыд

фрейдистский мотив №1: нарциссизм (объект-либидо)

что если все девушки Бонда умирают: Асю кажется ликвидируют за кадром, Хайли жертвует собой и исчезает, как леди из фильма Хичкок, подумать про Гун Ли (Бонд и Гун Ли наставляют друг на друга пистолеты), Манипенни умирает от болезни, но потом выздоравливает, Фрида разбивается на машине за кадром, но вдруг оказывается живой

как дать понять, что Бонд делает усилие над собой и в следующей главе снова становится Рэйфом Файнсом, но это уже не тот Рэйф Файнс, что в прологе

ГЛАВА ВТОРАЯ

ЧЕЛОВЕК В БЕЛОМ КОСТЮМЕ

БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ, ЧЕРНЫЙ

переход от Клуни к Хайли Анлайкли – тематический

появляется интерьер кафе, где только Бонд и Хайли Анлайкли, улица остается где-то в левой части (куда пропали Клуни и Ася), смотрела ли Хайли за той сценой с Бондом и Асей и что она делала, пока Бонд смотрел за Клуни и Асей (в тот момент Бонд был Джозефом Файнсом, а потом он стал Рэйфом)

отношения мужчин построены на соперничестве и принижении другого через язык, мужчина хочет проиграть другому мужчине, потому что видит, что женщина хочет победить мужчину, и не хочет делать, как она, на этом построен весь фильм

женщину нужно научить не только смирению (как заметил Дэвид Мамет), но и поражению, а

как научить женщину humility – только показав ей поражение (например: не бить в ответ на ее унижение мужского достоинства, а сказать «да мне больнее в жизни не было»)

женщина, поняв, что ее победили, будет драться, пинаться, отрицать это наотрез, называть такого мужчину слабаком, будет дразнить изменой с «более сильным» мужчиной, но в итоге признается в любви

Джессика Бил – Хайли Анлайкли (американка, женщины сваливаются на голову Бонду в начале 1950-х)