Неоконченные киносценарии

Бонд – Анатолий Белый (Бонд превращается в русского мужчину)

неожиданно раскрывается, что за пределами показанного мира была цветная декорация

Бонд становится жестче, потому что с Гун Ли по-другому не получится

Гун Ли (женщина из будущего, о котором ни Бонд, ни американцы еще не имеют представления, страх перед женщиной-матерью, неодозначный villain, появляется минут на пять в конце, раскрытие маски, может быть, носит маску, появляется в течение всего фильма, как Мориарти; plastic – plastid)

единственная, кто знал настоящую любовь к мужчине как трансцендентному глазу, и ей больше всего досталось как материальному объекту, она единственная, кто знает, что мужчина – убийца женщины, то, чего боятся и не могут принять Джессика и Фрида; submission and domination сочетаются в ней в такой степени, которая не позволяет прежнего разъятия в диалоговой мизансцене, но/и открывается для разъятия в сторону плазматичности до стадии анимизма, недоступную рациональному сознанию из страха перед раскрытием метафизического субъекта во всей полноте – в этой сцене меняется сама природа сценографии

проблема со страшным раскрытием женской онтологии через снятие барьеров заключается в том, что предыдущая система верований вечно приводила к тому, что женщины imposed their mirror images on men; поэтому женщина, достигшая стадии экзистенции, должна придумывать сама, каким образом она предпочитает подставляться под разъятие на стадию большей плазматичности; короче, женщина должна заботиться о количестве разъятой материи, в противном случае, она не имеет права занимать никакого центрального положения в культуре

Гун Ли хочет править миром, но Бонд противопоставляет этому волю к поражению, отказываясь от власти, и она не может ничего сделать, и влюбляется в него

что такое verbal abuse и почему нельзя бить, унижать, принижать достоинство другого мужчины и как тогда быть с женщиной, которая сама хочет победить мужчину, а ее нужно учить смирению своим примером и НЕ пытаться доминировать в ответ, правильно ли это и как тогда заниматься сексом с ней, абьюз вызывает у нее желание гордо поднять голову и ударить мужчину в ответ, а не смирение, тогда как мужчина после абьюза тут же делает над собой усилие и подставляет вторую щеку, женщина же этого не умеет, кажется

we should actually use the famous shot with the gong (pun on her name) from J. Arthur Rank movies (проблема формата экрана 1.33:1, физический сверхчеловек, борец)

Гун Ли зовут Strawberry Field (она в поле)

у Гун Ли (настоящей, которая играет эту роль) День рождения – 31 декабря, вставить это в сюжет

Бонд упоминает Пекин, произнося это слово на английский (и русский) манер – «Peking».

– It's Beijing, – оскалившись, шипит она («Правильно говорить Бэйцзин»).

Английское начало с2-с4 против защиты Чигорина d2-d4, d7-d5, с2-с4 Kb8-c6, ход конем, стратегия, дипломатическая борьба

Маргарет Тэтчер lost a parliamentary election somewhere around that time, «Мэгги» Маккендрика, moral boundaries, капитализм

ИНТЕРТИТР: «Чигорин советует брать пешку» (это из Набокова).

вуайеризм: секс и насилие, физическое воплощение вуайеристского взгляда в образах огнестрельного оружия (piece of skirt), как обыграть фотоаппарат или кинокамеру

фрейдистский мотив №2: unheimliche

философ: Ницше (воля к власти, переворачивание и женщина-сверхчеловек), Шпенглер (пессимизм, закат западного мира, воображаемое душевное тело)

в 1954 году в Англии вернулся, как воспоминание о последнем моменте перед началом падения, экспрессионизм, спрятанный под новой объективностью и выраженный только in general agenda, претерпевшей изменения

опера и драма: как связан Вагнер с пекинской оперой и восточной музыкальной традицией; через Шекспира (Кеннет Брана и восток), символизм французский (Малларме и танец) и бело-русский (Блок, артистический сверхчеловек)

распад Британской Империи (преодолеть очевидность этой темы; Германия – война, субъективное, садизм, porn, сверхчеловек, идеализм, Америка – материализм, efficiency, Индия – сексуальность, Россия – эмоция, sloppiness, перевернуть каждую характеристику в свою противоположность)

после того, как разрешается ситуация с Гун Ли, Бонд, как в начале первого акта, остается clinching his teeth, no women, only this other guy – возвращается один из киллеров (разгадка детективной интриги)

фрейдистский мотив №1: missing father figure (super-ego)

важное упоминание М

как и почему он решает вернуться в Лондон

ГЛАВА ПЯТАЯ

М

ЧЕРНО-БЕЛЫЙ

отплытие в Англию как элемент символического движения

где это происходит относительно ранее показанной декорации

М – Ray Winstone, a fatherly bandit; British crime drama, restraint from emotions, face in Cinemascope

пауза, никого из предыдущих персонажей, dreariness английской жизни и affluent dream, действие в Лондоне

фрейдистский мотив №1: daydreaming, имперская фантазия, выход на улицу, наступление натурализма, Лондон

стилизация: короткий Бонд, словно снятый на студии Майкла Болкона или в рамках экономичной программы Джона Дэвиса для проверки audience's reaction