Неожиданная Россия. XX век

Сюжет фильма общеизвестен. В конце янки привозят с далекого острова огромную обезьяну в Нью-Йорк, и хотят устроить шоу. Конечно, исполинскому зверю это не нравиться. Он вырывается из неволи, начинает носиться по городу небоскребов и планомерно сокрушать его. Кроме того, зверь ищет сексапильную блондинку, в которую влюблен. В конце концов, буйный самец находит её и вместе с добычей взбирается на знаменитый Эмпайр-стейт билдинг. Здесь его уже караулит стая боевых самолетов (в более поздних экранизациях – вертолетов). В неравном бою животное-великан гибнет.

Вся фишка в том, что если в этот момент в картине 1933 г. сделать стоп-кадр, то в одном из самолетов, которые убивают Конга, за штурвалом мы обнаружим Купера и Шодзака, с перекошенными от боевой злобы лицами. Здесь можно немного побыть конспирологом и догадаться, кого подразумевал бывший военный летчик и наемник Купер под огромным, диким и безумным животным, которое вместо того, чтобы плясать для толпы, начинает громить столицу "цивилизации". Убив Кинг-Конга в кино, Купер как бы отомстил за свое личное поражение в июле 1920 г. Видимо, его не научили в Бутырках русской пословице – после драки кулаками не машут.

Кинг-Конг, вместе с пресловутыми Рэмбо и Рокки стал одним из излюбленных контрштампов советских агитаторов. Впервые это отрефлексировал нечуждый сюрреализму советский кинорежиссер Григорий Александров, в т. ч. в его замалчиваемом "Русском сувенире". Именно Александров, начиная с "Цирка", через "Встречу на Эльбе" и кончая "Русским сувениром", последовательно отыгрывал тему строго противоположную Кинг-Конгу – дикое по силе (или коварству) вторжение женского развоплощения Конга с Запада на Восток – в погоне за мужской константой: "ай'лл стэй уиз Петрович".

Возможно, что эмблематику этого решения ему подсказал голливудец Джозеф фон Штернберг, у которого в "Белокурой Венере" Марлен Дитрих выступает в устрашающем костюме гориллы…

К середине 30-х годов творческий союз американских вояк распадется. Купер уходит из режиссуры и занимается продюссированием. В 1934 г. он успешно продюссирует фильм Джона Форда "Потерянный патруль". У этой картины тоже интересная "международная" история. В ней рассказывается о войне англичан и арабских племен в глубине Аравийского полуострова. Небольшой английский отряд в пустыне обороняет стратегически важный колодец, в котором, правда, уже давно нет воды. Многочисленные арабы этого не знают, и, в надежде прорваться к желанной воде, яростно атакуют англичан. Английские солдаты провокационно умываются песком, дразня арабов недоступной "водой", и гибнут по очереди от вражеских пуль, пока в последний момент не приходит подкрепление и делает из арабов бишбармак.

"Потерянный патруль" попадает в Советский Союз. Фильм в Кремле смотрит Сталин. Он приходит в тихий восторг и высказывает пожелание, что не плохо 6ы сделать что-либо подобное и в России. Творческий заказ могущественнейшего правителя поручают кинорежиссеру Михаилу Ромму, в будущем духовному батьке Тарковских и Тодоровских, известному своим претенциозным "Обыкновенным Фашизмом". Но в 1938 г. Ромм делает отличный "римэйк" куперовского фильма, под названием "Тринадцать". В нем участниками битвы за сухой колодец становятся красноармейцы и басмачи в Средней Азии. Сталину заказанный им римэйк тоже очень понравился, и фильм с успехом прошёл по Союзу. Уже после второй мировой войны на Западе вновь появилась картина с аналогичным сюжетом – в Ливийской пустыне за колодец сражаются англичане и немцы из африканского корпуса Роммеля (там засветился сам Хэмфри Богграт)…

В 1936 г. Мэрион Купер становиться вице-президентом известной голливудской кинокомпании R.K.O. (во многих голливудских студиях перед второй мировой на посты исполнительных продюссеров назначается обер-офицерский состав). С началом войн Купер, к тому времени уже полковник, возвращается в действующую армию. Его назначают начальником штаба генерала Чиннаулта – командующего американскими войсками в Китае. Страсть Купера к военному риску и азиатской экзотике проявляется и здесь.

После войны он уходит в отставку в чине бригадного генерала. Возвратившись в Голливуд Купер продолжает свое сотрудничество с Дж. Фордом. Они создают компанию "Argosy Pictures", специализирующуюся, в основном, на вестернах и. типичных для Форда проирландских эскападах. В 1952 г. Купер вновь встречается с Эрнстом Шодзаком и они снимают кинокартину "Пролог" – первый в истории фильм в формате синерама (три экрана, соединенных под углом 130 градусов). За эту работу в том же году они получают "Оскара", в номинации "За новаторство и вклад в искусство".