Читаем Networked David Lynch полностью

Грин, Лиз. 'From Noise: Размывание границ саундтрека", Palgrave Handbook of Sound Design and Music in Screen Media: Integrated Soundtracks, Liz Greene and Danijela Kulezic-Wilson (eds). Palgrave Macmillan, 2016b,

стр. 17-32.

Грин, Лиз. '(Не)преподавание фильма "Человек-слон"'. The Cine-Files, Issue 13, 2017, http://www.thecine-files.com/not-teaching-the-elephant-man/ (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз. 'Looking Across the Abyss: Human/Non-Human Animal'. The Cine-Files, Issue 14, spring, 2019, www.thecine-files.com/lizgreene/ (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз. 'Звук и аудиовизуальное эссе, часть 1: Диалог, музыка и эффекты'. NECSUS: European Journal of Media Studies, autumn, 2020. https:// necsus-ejms.org/sound-and-the-audiovisual-essay-part-1-dialogue-music- and-effects/ (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз. 'The Elephant Man's Sound, Tracked'. NECSUS: European Journal of Media Studies, осень, 2020, https://necsus-ejms.org/the-elephant-mans- sound-tracked/ (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз. 'Учить студента, а не предмет'. The Cine-Files, выпуск 15, 2021. http://www.thecine-files.com/teaching-the-student-not-the-subject/

(последнее обращение 18 марта 2022 г.).

Хейндж, Грег. 'When a Door is not a Door? Трансмедиа в девятой степени в Мультивселенной Дэвида Линча". Трансмедийные режиссеры. Artistry, Industry and New Audiovisual Aesthetics, Carol Vernallis, Holly Rogers and Lisa Perrott (eds). Bloomsbury Academic, 2020, pp. 271-84.

Калета, Кеннет К. Дэвид Линч. Twayne Publishers, 1993.

Китли, Кристиан. 'La Caméra-stylo: Заметки о видеокритике и синефилии", Язык и стиль кинокритики, Эндрю Клеван и Алекс Клейтон (ред.). Routledge, 2011, pp. 176-91.

Кисс, Миклош. 'Анализ видеографических сцен, часть 1'. NECSUS: European Journal of Media Studies, spring, 2018, https://necsus-ejms.org/videographic-scene- analyses-part-1/ (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Кисс, Миклош. Видеографическая критика в аудитории: Метод исследования и способ коммуникации в научной практике'. The Cine-Files, Issue 15, fall, 2020, http://www.thecine-files.com/videographic-criticism-in-the-classroom/ (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

МакГанн, Джером и Лиза Сэмюэлс. 'Деформация и интерпретация'. Новая литературная история, 30, № 1, 1999, с. 25-56.

Макгоуэн, Тодд. Невозможный Дэвид Линч. Издательство Колумбийского университета, 2007. Миттелл, Джейсон. 'Videographic Criticism as a Digital Humanities Method'. Debates in Digital Humanities 2019, dhdebates.gc.cuny.edu/read/4805e692-0823- 4073-b431-5a684250a82d/section/b6dea70a-9940-497e-b7c5-930126fbd180

(последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Николс, Билл. Введение в документалистику. 2-е издание. Издательство Университета Индианы, 2010.

Раскароли, Лаура. Как мыслит фильм-эссе. Оксфорд Юниверсити Пресс, 2017. Родли, Крис (ред.). Lynch on Lynch. Faber & Faber, 1997.

Винченци, Лиза. 'The Sound of Blue Velvet: Режиссер Дэвид Линч, звукорежиссер Алан Сплет, композитор Анджело Бадаламенти и звукооператоры рассказывают "ушастую сказку"'. Millimeter, November 1986, pp. 121-30.

Вайс, Элизабет. 'Eavesdropping: Ауральный аналог вуайеризма'. Cinesonic: The World of Sound in Film, Philip Brophy (ed.). Австралийская школа кино, телевидения и радио, 1999, стр. 79-106.

Винтер, Макс. 'Смотреть: У фильмов Дэвида Линча "Синий бархат" и "Человек-слон" есть жуткое сходство'. IndieWire, 27 июля 2015 г., http://web.archive.org/ web/20150729025757/http://blogs.indiewire.com/pressplay/watch-david- lynchs-blue-velvet-and-the-elephant-man-have-eerie-similarities-20150727 (последнее посещение 2 мая 2021 г.).

Вудс, Пол А. Уирдсвилл США: Одержимая вселенная Дэвида Линча. Plexus Publishing Ltd, 2000.

 

Фильмография

Апокалипсис сегодня. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола, в ролях Мартин Шин и Марлон Брандо, American Zoetrope, 1979.

Синий бархат. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Кайл Маклахлан, Изабелла Росселини, Деннис Хоппер и Лора Дерн, Dino De Laurentiis Entertainment Group, 1986.

Дюна. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Кайл Маклахлан и Шон Янг, Dino De Laurentiis Company, Estudios Churucusco Azteca, 1984.

Голова-ластик. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Джек Нэнс и Шарлотта Стюарт, Американский институт кино, Libra Films, 1977.

Никогда не плачь волк. Режиссер Кэрролл Баллард, в ролях Чарльз Мартин Смит и Брайан Деннехи, Walt Disney Pictures, Amarok Pictures, 1983.

Без Фрэнка в Ламбертоне. Режиссер Питер Браатц, 1988 год.

Восходящее солнце. Режиссер Филип Кауфман, в ролях Уэсли Снайпс и Шон Коннери, Twentieth Century Fox, Walrus & Associates, 1993.

Черный жеребец. Режиссер Кэрролл Баллард, в ролях Келли Рино и Микки Руни, Omni Zoetrope, 1979.

Человек-слон (The Elephant Man). Режиссер Дэвид Линч, в ролях Джон Херт и Энтони Хопкинс, Бруксфильм, 1980.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино