Читаем Networked David Lynch полностью

Наконец, стоит взглянуть на "Лос-Анджелесскую трилогию" Дэвида Линча. Во-первых, есть образ Лос-Анджелеса, который хорошо известен по бесчисленному количеству других голливудских про- дукций. Известно, что свет в Лос-Анджелесе уникальный, с оранжевым оттенком. Линч передает этот свет в часто критикуемом открыточном виде Лос-Анджелеса в "Затерянном шоссе", обрамленном впечатлениями от гаража, когда главный герой ждет возвращения роковой женщины. В этом свете Линч показывает стереотипные виды американского образа жизни: закусочные, автосервисы, киностудии, пригородные виллы, загородные бунгало, бесконечные автострады, окруженные урбанизмом, пальмы и сам закат. Таким образом, Линч воспроизводит и вызывает к жизни поп-культурный образ Лос-Анджелеса, который также можно увидеть в музыкальных клипах, жанровом кино и телепрограммах. Его герои буквально живут в мире Америки.

Во-вторых, Линч создает представление о Лос-Анджелесе как о мифическом городском пейзаже, тесно связанном с "Голливудлендом" - так его называли в ранние времена.

Это город легенд кино этой золотой эры, и особенно фильмов-нуар, как это видно в фильме "Малхолланд Драйв" с его различными связями с "Сансет Бульваром" Билли Уайлдера и "Гильдой" Чарльза Видора с Ритой Хейворт. В городе много отсылок к прошлому Голливуда: Китайский театр Граумана, Голливудская аллея славы в Инлэнд-Эмпайр, а также постоянно присутствующая южная готика в архитектуре старых зданий Лос-Анджелеса.

Наконец, в некоторых местах измерения словно сталкиваются, создавая пространство с привидениями. Линч создает мембраны, через которые призраки прошлого проникают в профанный мир: сначала под саундтрек дрона, а затем и внутри самого кадра. Одно из таких жутких мест - задний двор закусочной Winkie's Diner (в "Малхолланд Драйв" расположенной на бульваре Сансет), где нервный мужчина сталкивается на парковке с человеком с обожженным лицом из собственного кошмара, который он описывает за мгновение до этого. Незаметно мизансцена Линча создает сдвиг между измерениями: то, что раньше было фантазией, постепенно становится реальностью, а рассказчик и слушатель играют роли актеров фантазии. Звуковой ландшафт меняется через реверберацию и эхо к приглушенным голосам и достигает кульминации в прыжковом испуге изображения и звука, когда появляется чернолицее существо. Известный американский мир закусочной стал мифическим местом страха и кошмара, постоянно выходящим за рамки нашего представления о реальности. Эта сцена, которая кажется как-то не связанной с остальным фильмом из-за одиноких побочных персонажей, вполне может стать ключом к пониманию того, как работает кинематографическая вселенная Линча.

Не случайно демонические дровосеки из фильма "Твин Пикс: Возвращение" (2017) также имеют почерневшие лица, поскольку они представляют собой похожих посланников с того света - универсальной темной стороны во вселенной Линча. Это также тщательно выбранный театр, где герои фильма "Малхолланд Драйв" находят ключ к пониманию того, в каком мире они живут ("Silencio"). Лос-Анджелес Линча, как и его герои, преследуется собственным прошлым, призраками Голливуда, тайно проникающими в определенные места и моменты. Город ангелов" плавно превращается в город призраков и демонов, создавая топографию снов и кошмаров.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино