Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

Оттенки белого. 2013. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. Обратите внимание, какими разными способами написаны границы чашек, особенно помеченные (упоминание о них выше).

Прищуривание и отход назад

Я знаю, что уже говорила об этом, но повторю: крайне важно периодически прищуриваться и отступать назад от картины. С близкого расстояния очень легко пропустить недочеты, имеющие значение для восприятия общей картины. И к тому же легко подхватить вирус страсти к детализации! Его основные симптомы – суетливые мазки, уводящие бесконечно далеко от настоящей свободной техники.

Практическое занятие: яблоко – частые ошибки

Я решила, что будет полезным продемонстрировать пример яблока, выполненного новичком (на самом деле – мной, и я постаралась собрать здесь все ошибки, которые вижу у своих студентов), и сравнить его с тем, которое напишу я. Я опишу все недостатки, которые вижу в первом яблоке, и покажу, как их исправить, на втором.

Так, согласно моим предположениям, выглядит яблоко, нарисованное начинающим, – со множеством типичных ошибок.

Начать с того, что форма «плохого» яблока слегка нетипичная. Ямка вокруг плодоножки слишком глубокая – эта ошибка встречается чаще, чем можно предположить, – а снизу яблоко совершенно плоское. Левый бок плода переходит прямо в падающую тень (неудачное совпадение), что портит всю композицию. Ключ к решению перечисленных проблем – наблюдательность. Такие ошибки провоцирует разум, транслируя нам стереотипное яблоко, тогда как следует внимательно смотреть и анализировать, что же мы видим на самом деле.

Все без исключения контуры как яблока, так и тени – резкие. Картина похожа на аппликацию. И что самое важное – граница между собственной и падающей тенями, а также весь контур падающей тени должны быть мягче, такими, как во втором примере.

Падающая тень фиолетовая, однородная и слишком темная. Такое я часто наблюдаю у студентов, которые увлекались пейзажами. В память врезается, что тень должна быть фиолетовая, потому что на открытом воздухе, как правило, так и есть. А еще принято считать, что тень должна быть темной. Во втором примере падающая тень состоит из нескольких тонов и оттенков цвета: темнее возле яблока и тем светлее, чем дальше от нас. Цвета внутри нее также различаются, что соответствует тому, как она выглядела в реальности.

Блики на «плохом» яблоке слишком большие, абсолютно белые и слишком однородные. Другая частая ошибка – слишком много мазков по одному блику, из-за чего он растворяется в объекте.

Я часто задаю вопрос: «Почему вы не положили блики?» Обычный ответ: «Положил, вот же они, видите?» Нет. Мазок блика нужно класть уверенно и точно попадать с первого раза. В случае неудачи рекомендую стереть его, записать нижний слой и попробовать снова. Цвет блика должен частично содержать в себе цвет объекта и цвет падающего света. Иногда, если блик слишком мягкий, я кладу поверх еще несколько мазков, каждый следующий – светлее и меньше предыдущего, как я сделала во втором примере.

Более продвинутое яблоко без описанных ошибок.

Все мазки кистью вокруг «плохого» яблока положены в одном направлении (по форме яблока). Лучше делать мазки, различающиеся по размеру, направлению и, незначительно, по цвету. Кроме того, тон «океана» неизменен на всей площади, что делает его визуально совершенно плоским. Обратите внимание, что «океан» во втором примере светлее всего вверху и постепенно темнеет к низу.

Собственная тень «плохого» яблока недостаточно темная и серая, для нее я добавила ализарин к красному кадмию. Во втором примере затемнила красный кадмий добавлением ультрамарина и небольшого количества кадмия желтого светлого.

И, наконец, рефлекс (маленький розовый мазок в левой нижней части яблока) слишком светлый и слишком насыщенный. Отраженный свет важен, но он всегда неявный. Нечасто услышишь комплимент вроде: «Ого, потрясающий отраженный свет!» Но если с ним что-то не так, зритель всегда заметит.