Нуреев: его жизнь

Через неделю Салливан заявил с телеэкрана: «Я поспешил вернуть [танцовщиков] на нашу сцену. Никогда за всю семнадцатилетнюю историю нашего шоу ни одна звезда не удостаивалась такого восторженного приема, какой был оказан в прошедшее воскресенье балерине Марго Фонтейн и великолепному Рудольфу Нурееву… Я хочу попросить всех своих зрителей в нашей стране, в Канаде и в Австралии: немедленно беритесь за телефон, позвоните друзьям и скажите им, что Марго Фонтейн и Нуреев вновь участвуют в сегодняшней программе – скорее к телефону!» А осенью того же года, 30 октября, Нуреев появился в специальном выпуске программы Джимми Дуранте на Эй-би-си. В паре с Линн Сеймур он станцевал несколько сцен из «Сильфиды». Никаких вступительных слов о балете из уст ведущего не прозвучало, и зрители наверняка были озадачены, увидев Нуреева в килте и сильно загримированным. Но, как заметил один критик, отсутствие информации могло быть уловкой, нацеленной на то, чтобы зрители лучше восприняли дальнейшее обращение Дуранте к балету: озорной комик сменил темный костюм и фирменную помятую шляпу на килт и балетные туфли, а Рудольф смотрел на него и улыбался.

Популярность Нуреева возросла еще больше после показа фильма «Вечер с Королевским балетом», вышедшего на киноэкраны в том же месяце и включавшего танцевальные фрагменты с участием Рудольфа и Марго из «Корсара» и «Сильфид». В фильме фигурировали и другие танцовщики, но именно эти двое принесли ему кассовый успех. Сборы от продажи билетов превысили миллион долларов (рекорд для фильма-балета!). В Нью-Йорке и Нью-Джерси на протяжении двух вечеров с 6 декабря 1965 года фильм демонстрировался в пятидесяти с лишним кинотеатрах.

Повышенное общественное внимание, безусловно, шло на пользу труппе Королевского балета. Но другие танцовщики не могли не ощущать себя затененными. Практически все публикации в прессе посвящались Нурееву и Фонтейн. И поскольку почти все премьеры отдавались им, им же неизбежно доставалось и почетное место в рецензиях. А если они не танцевали, публика чувствовала себя обманутой. На гастролях 1965 года в Чикаго Сеймур и Гейбл заменили Нуреева и Фонтейн в балете «Ромео и Джульетте» и столкнулись с таким враждебным приемом толпы, какого никто из них ранее не встречал. Гейблу надолго запомнились люди, размахивавшие билетами и «оравшие в фойе из-за того, что им подсунули ужасных дублеров». «Мы вылезли из кожи вон и к концу спектакля завоевали публику, – рассказывал Кристофер. – Но на следующий день суть всех рецензий свелась к одномуединственному вопросу: если дублеры настолько хороши, то какой была бы настоящая вещь?»

Подобное пристрастное отношение наблюдалось не только в Америке. Во время осенних гастролей труппы в Италии, в отсутствие Юрока, способного подогреть интерес публики, в зрительном зале оставалось множество пустых мест, если не выступали Нуреев с Фонтейн. Пресса реагировала так же предвзято. И уже в следующем году атмосфера в труппе под гнетом их славы начала портиться. Раздосадованные несправедливым, по их мнению, отношением к Сеймур и Гейблу, многие коллеги, по свидетельству Джона Тули, начали задаваться вопросом: «Как долго нам еще такое терпеть?» В Монако летом 1966 года «Ромео и Джульетту» в Королевском дворце танцевали опять же Рудольф и Марго. Они же обедали после этого с принцем Ренье и принцессой Грейс. И после переезда труппы из Монако в Афины Аннет Пейдж, еще одна претендентка на роль Джульетты, пожаловалась Аштону на их доминирование в расписании спектаклей и их составе. Она была не первой и не последней. «Мы все щелкали челюстями, – призналась впоследствии Антуанетт Сибли, чей дуэт с Энтони Доуэллом состоялся благодаря поддержке Аштона. – Из-за них нас выпускали на сцену реже, чем могли бы». Аштону показалось, что у него уходит почва из-под ног, хотя он вовсе не пытался управлять национальной труппой «к выгоде двух человек».

«Я восхищен вашим смелым обращением ко мне, – сказал он Пейдж, – но вы должны понять: единственная причина, по которой у нас раскупили билеты на этих гастролях, – это Фонтейн и Нуреев. Мы им не интересны, им интересны ОНИ!»