Нуреев: его жизнь

«Если “Ковент-Гарден” не может обеспечить вам работу и стимул к самовыражению в творчестве, идите и ищите их где-нибудь еще, – однажды заявил Нуреев. – Оторвите вашу задницу, звоните, договаривайтесь, провоцируйте, выступайте в других местах». Убежденный, что Королевский балет его не ценит (а подобные мысли у Рудольфа возникали о любой труппе, когда его требования не находили отклика), Нуреев поручил Юроку найти коллектив, готовый предоставить ему карт-бланш. Он еще раньше решил для себя: не стоит дожидаться, когда тебе подвернется удобный случай, нужно самому искать новые возможности. И уже через три недели после гастролей в Мехико Рудольф прилетел в Торонто, чтобы поставить там «Спящую красавицу» с Национальным балетом Канады. Ему давно хотелось объездить Северную Америку с этой постановкой, удовлетворявшей его более прочих. И Национальный балет Канады, существовавший на тот момент всего двадцать один год, во многих отношениях оказался наилучшим выбором. Основала компанию урожденная англичанка Селия Франка, протеже Нинетт де Валуа и бывшая танцовщица «Сэдлерс-Уэллс балле». Смоделирована труппа была по образцу Королевского балета, а основу ее репертуара составляла классика. Единственной крупной работой Петипа, отсутствовавшей в нем, была «Спящая красавица». И что не менее примечательно, с 1963 года с этим коллективом в качестве хореографа, репетитора и педагога работал Эрик Брун.

Брун должен был танцевать с труппой и во время ее первого европейского турне тем летом. Но в декабре 1971 года, все еще находясь на пике формы, он вдруг объявил о своем уходе из танца. Мучительные боли из-за пока не диагностированной язвы сделали его выступления на сцене невыносимыми. И 29 декабря 1971 года, станцевав Джеймса в «Сильфиде» с Карлой Фраччи и труппой «Американ балле тиэтр», 43-летний Брун решил: с него хватит. Подобно всем своим близким друзьям, Эрик полагал, что его болезнь психосоматического свойства и пройдет, как только он освободится от прессинга собственного перфекционизма[244]. Но приступы становились только тяжелее. Уход датского принца шокировал танцевальный мир, но более всех Нуреева, который и в мыслях допустить не мог, чтобы танцовщик оставил сцену. Для Рудольфа это было равносильно самоубийству или предательству. А Брун всегда служил для него примером и мотиватором, и он нуждался в нем, как напоминании обо всем, чего ему надо было достигнуть.

Руководство Национального балета Канады надеялось найти для Бруна другое применение и во время лондонского дебюта тем летом ненадолго, но задумалось о назначении его режиссером. Однако после встречи с Эриком в доме Рудольфа директор компании Селия Франка решила: у Бруна слишком нервозный характер для подобной работы. А спустя месяц эстафету у Эрика принял Рудольф и превратил провинциальную труппу в конкурентный на международной арене коллектив. Подобно тому, как его постановка «Баядерки» оживила Королевский балет Великобритании, так и его постановка «Спящей красавицы» вдохнула жизнь в канадскую труппу. А также пробудила и высветила потенциал молодой балерины Карен Кейн, как уже было в 1966 году с итальянской балериной Карлой Фраччи. Однако диапазон воображения и размах амбиций Нуреева оказались гораздо грандиознее возможностей труппы.

Рудольф должен был не только поставить балет для североамериканской премьеры и танцевать в каждом спектакле, за исключением воскресных дневных представлений. Магнетизм Нуреева и влиятельность Юрока гарантировали успех гастрольного тура труппы от одного побережья к другому, кульминацией которого стал ее дебют в «Метрополитен-опере» в апреле 1973 года. Юрок поставил два условия: труппа предоставит Рудольфу безусловное художественное руководство и примет на себя все расходы по самой пышной и дорогостоящей постановке в ее истории. Для Национального балета Канады это был сознательный риск, просчитанный Селией Франкой в ее личных записях: «1) Нет Нуреева – нет работы. 2) Нет новых постановок для Нуреева – нет работы. 3) За Нуреевым остается последнее слово в решении всех творческих вопросов, так как контракт с Юроком жестко оговоривал: если Нуреев не танцует, Н. Б. не получает денег».