Нуреев: его жизнь

Понимая, что сценический век Фонтейн неминуемо близится к концу, Рудольф надеялся «выковать» новый блестящий дуэт. И усиленно подыскивал себе достойную партнершу. В звездном гала-представлении «Балле тиэтр» 28 июля 1975 года он «превращал свои па в огонь», танцуя «Корсара» с 22-летней Гелси Киркланд – одной из самых одаренных, хоть и проблемных, балерин своего поколения[266]. Хотя Киркланд сама пригласила Рудольфа в партнеры и «благоговела перед ним», она уже танцевала в дуэте с Барышниковым и была с ним в любовной связи[267]. Гелси также была «королевой репетиций», как окрестил ее один посвященный в мир танцовщиков балетоман. И без конца летавший по миру Нуреев со своим графиком и главное – темпераментом никогда бы не выдержал скрупулезной и дотошной подготовки Киркланд к выступлению. «Руди, как мне показалось, искренне гордился мной как танцовщицей, – написала Киркланд в своих мемуарах. – Я слышала, как тяжело с ним приходилось многим балеринам, но в тот вечер он… выводил меня на поклоны так, словно я была ему равной по мастерству… Эх, был бы он лет на десять моложе…» Но для Арлин Кроче Рудольф остался «величайшим в мире героем “Корсара”… Возможно, он немного кренится набок при исполнении перекидного жете, но эта роль позволяет выплеснуться наружу его животной энергии, которую в “Раймонде” и “Спящей красавице” скрывает его сочная хореография».

Рудольф продолжал также выступать с Линн Сеймур и Евой Евдокимовой, хотя ни один из этих дуэтов не зажигал так публику, как его танец в паре с Марго. Другой его фавориткой была Синтия Грегори, рост которой на пуантах составлял метр семьдесят восемь. И хотя она не подходила Рудольфу по физическим данным и темпераменту, у них все получалось «благодаря ее стараниям и доброжелательности», как признавал сам Нуреев:

«Она способна на такое полное самопожертвование и при этом настолько ранима… что подчас это пугает… Таковы лучшие – они дарят любовь абсолютно бескорыстно». Убежденный в огромном потенциале 22-летней Карен Кейн, 37-летний Нуреев поручил Фонтейн порепетировать с ней «Спящую красавицу» и «Лебединое озеро». Похоже, он надеялся, что Кейн сможет сделать для него то, что он когда-то сделал для Фонтейн. Карен выступила с ними в Вашингтоне в программе «Нуреев, Фонтейн и друзья» и сразу после этого сезона должна была танцевать с Рудольфом в Нью-Йорке, во время его ежегодных гастролей с канадцами. А поскольку Нуреев постоянно нахваливал своим новым партнершам методы работы Фонтейн, Карен полагала, что после тринадцати лет партнерства между ним и Марго не осталось почти никаких расхождений. Она ошибалась.

«Лучшая» роль Фонтейн была в «Лебедином озере», – заявил Рудольф, когда они втроем начали работать над первым выходом Одетты. Нет, поправила его Фонтейн, «Спящая красавица» и «Ундина» гораздо лучше выражали ее индивидуальность. Рудольф стал объяснять Карен, что лебедь – «не воробей, а большая царственная птица, гордая и сильная», и потому ее линия должна быть четкой, а нога в арабеске сильно выворотной и предельно вытянутой. Фонтейн тут же возразила: он все сказал неверно, Кейн должна сосредоточиться на «ощущении момента, а не на па». Ее лично мотивировал сюжет, а не техника, призналась Марго и начала втолковывать Карен: «Вообрази: ты ночью одна в своей спальне. Расчесываешь волосы или чистишь свои перья, как лебедь, и вдруг ты ощущаешь присутствие постороннего. Ты замираешь, твое сердце заходится в бешеном стуке, и ты не знаешь, грозит тебе опасность или нет».

Если Фонтейн сосредоточивалась на том, почему она делает па, то Рудольфа волновала форма элемента. Оба достигали своих целей разными средствами, но кто бы мог оспорить результат? Их подход к соло Кейн в первом акте «Спящей красавицы» был столь же различным. Рудольф настаивал, чтобы Карен исполняла его с энергией «маленького солдата» – бойко и точно («Как делали это вы», – напомнил он Фонтейн). Нет, возразила Марго, она танцевала его совершенно по-другому. Рудольф «начал дуться, – вспоминала Кейн, – а она только рассмеялась. Потом мы все осознали: будет лучше, если каждый из них станет репетировать со мной по очереди».

Еще в Вашингтоне Рудольф внезапно объявил Кейн, что им в тот же вечер предстоит вместе танцевать «Корсара». Карен никогда его не танцевала до этого, но Рудольф был слишком уставшим, чтобы репетировать что-то, кроме основ. Ради экономии времени он пригласил ее в свой номер в отеле «Уотергейт». И пока Луиджи разминал Рудольфу мышцы, Кейн записывала в блокнот его наставления. Однако вечером, услышав музыку своего соло, Карен поняла: она понятия не имеет, когда ей выходить на сцену. Мгновенно за ее спиной оказалась Фонтейн. «Еще секунда… О’кей! Пошла!» – скомандовала она, мягко подтолкнув Кейн к сцене.