Нуреев: его жизнь

Осенью 1977 года Нуреев трижды танцевал с Сеймур в «Спящей красавице» в «Ковент-Гардене». Но он и представить себе не мог, что эти спектакли окажутся его последними выступлениями с Королевским балетом перед четырехлетним перерывом. Рудольф всегда считал эту труппу «родной», даже при том, что в 1970-х годах он все реже и реже выходил с ней на сцену. В 1977 году Нуреев станцевал всего в тринадцати ее спектаклях, в сравнении с сорока представлениями в предыдущем году и восьмьюдесятью двумя в 1969-м. Желая поддержать и стимулировать более молодых танцовщиков Королевского балета, его руководитель Кеннет Макмиллан посчитал целесообразным сократить выступления Нуреева и Фонтейн. А его преемник Норман Моррис пошел еще дальше. Приняв бразды правления в 1977 году, он сразу же отказался задействовать в спектаклях всех приглашенных артистов – элитную группу, включающую Нуреева, Макарову и Барышникова. Как и Макмиллан, Моррис хотел дать танцовщикам своей труппы больше возможностей для выступлений.

Рудольф был ошеломлен тем, что его сочли «чужим», причислив к танцовщикам, которые, несмотря на весь свой вклад в качестве исполнителей, тем не менее, не преобразили лицо британского балета. Но досаднее всего Нурееву было из-за того, что перед назначением Нормана Морриса возглавить труппу предлагалось ему самому! Увы, при обсуждении этого с Джоном Тули, генеральным директором Королевского оперного дома, Рудольф откровенно выразил свои опасения; он не готов был пожертвовать сценическими выступлениями ради руководства труппой: «Если я прерву карьеру танцовщика, чтобы стать худруком, и наломаю дров в этой роли, то уже не смогу танцевать снова, потому что многое утрачу». Ему хотелось бы потанцевать еще какое-то время в составе труппы, а уже потом взять на себя руководство ею, сказал артист. «На протяжении всех лет, что я его знал, – вспоминал Тули, – Нуреев желал одного: выступать как можно чаще: «Я должен танцевать так часто, как только могу», – требовал он. Но правда была в том, что Королевский балет не мог удовлетворить это требование».

Решение Морриса положило конец пятнадцатилетнему сотрудничеству Рудольфа с труппой. Чувствуя себя неоцененным и преданным, Нуреев выражал свое недовольство в прессе. Тули даже отправил Моррису личную записку с просьбой наладить отношения с артистом. Боясь, что жалобы Нуреева навредят имиджу труппы, он предложил задействовать его в новом балете Энтони Тюдора или в «Месяце в деревне» Аштона, в котором Рудольф давно мечтал станцевать. «Можно ли убедить Фреда? – написал Тули. – Повторяю, я имею в виду только периодические выступления. Убежден, что для Королевского балета полезно пойти навстречу некоторым пожеланиям Нуреева».

Нуреев в свою очередь проинструктировал своего агента Сандера Горлински: приоритет следует отдавать любым предложениям от Королевского балета. Но за семь месяцев таких предложений не последовало, и Рудольф лишил труппу прав на исполнение его постановок третьего акта «Раймонды» и сцены «В царстве теней». Лишь через три года его пригласили танцевать в «Ковент-Гарден». Но Нуреев дал свое согласие всего за несколько минут до объявления состава танцовщиков того сезона на пресс-конференции. В результате руководство труппой отозвало свое предложение, сославшись на то, что опасается, как бы внезапное изменение в составе не создало дополнительных проблем с остальными танцовщиками. Тули прислал уязвленному Нурееву письмо с извинениями: «Последнее, чего мы хотим, это дальнейшего ухудшения Ваших отношений с Королевским балетом». Обида не отбила у Рудольфа желания сотрудничать с этой труппой. Услышав, что Дэвид Уолл получил травму перед спектаклем, в котором надеялся танцевать Рудольф, он сообщил Найджелу Гослингу, что охотно «выручил бы» театр. Гослинг отправил записку Тули, описав в ней чувства Рудольфа со всем тактом опытного посредника: «Если вы не желаете разговаривать с Руди напрямую (что было бы лучше всего), я охотно проверю сам, тактично и дипломатично, какова “температура воды”, и поставлю вас в известность. (Руди, естественно, не знает, что я пишу это…) Признаюсь, ничто не обрадовало бы меня сильнее, чем возможность снова увидеть Руди и Королевский балет вместе».

Разрыв с этой труппой оставил горький осадок в душе Рудольфа, заставив вспомнить все прежние обиды и терзания. «С тех пор, как [Марго] перестала танцевать… происходили постоянные попытки унизить меня, превратить из личности в ничто, – сетовал он в интервью телевидению “Темза”. – Я служил для них всего лишь средством для заполнения зала, этакой грелкой на чайник, стеганым чехольчиком, от которого они постарались избавиться как можно быстрее. Освободи место. Приведи публику, а потом освободи сцену. Отправляйся в Америку, заполняй театры там. И пинок под зад!» Понадобился еще год, чтобы Рудольф и Королевский балет примирились.