Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Сангвинический период 1750-1770-х годов наиболее ярко проявил себя в созвучном ему французском костюме. Мадам Помпадур, возлюбленная короля Луи XV, практически 20 лет управляла государством, в корне изменив его внешнюю политику. Вольтер восхищался ею и при этом подсмеивался над ее мещанскими манерами. Однако именно ее стиль жизни и вкусовые предпочтения ярко отражали свойства воздействующего в этот период сангвинического психотипа. Именно они легли в основу нового стиля костюма, в котором изящно соединились уютный женственный образ и прогрессивность (рис. 88). Не случайно в честь мадам Помпадур называют стиль костюма этого времени, сочетавший в себе элементы женственной роскоши рококо при сдержанной элегантности просвещения. В завершение образа рядом с портретируемой часто изображена атрибутика человека, склонного к размышлениям: книги, перо, свеча и т. д. Ее портреты кисти Бушера наиболее полно отражают мягкость нового женского образа при бесспорном интеллекте. В них с редкой тщательностью и чувством стиля отражены костюмы того времени, в чем сказалось влияние отца художника, дизайнера по кружеву.

а)

б)

в)

88. Портреты мадам де Помпадур работы Франсуа Буше: а) слева: 1759 г. Собрание Уоллеса, Лондон, Великобритания;б) 1756 г. Постоянная экспозиция HypoVereinsbank, Мюнхен, Германия;в) 1758 г. мадам де Помпадур, фаворитка Людовика XV. Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания

Новый силуэт костюма был создан на основе форм нижних юбок, к которым стали приторачивать объемные оборки. Конструкция подъюбников изменила общую форму юбки, придав ей вид распустившегося бутона, который под пышностью своих лепестков склонился книзу. Также и форма рукавов изменилась: в предыдущие десятилетия рококо масса оборок увеличивала предплечье. Теперь же весь объем спустился ниже локтя. Рукав теперь обуживал плечи. При этом пышные крупные оборки и банты, похожие на балетные пачки, украсили локтевую часть рук и визуально усиливали пышность отделок на груди. Крупные застилистые цветочные принты на тканях как будто поднялись с лужаек на платья. Цвета костюма решали в оптимистичной гамме, свойственной сангвиникам. Здесь часто соседствовали контрасты насыщенного зеленого и красного, голубого и желтого. Впечатления от платья, как от пышного цветка, добивались обильным использованием складок, оборок и бантов. Даже идея имитации простонародной шнуровки или мундирных застежек на груди потеряла теперь свою концепцию, превратившись в пушистую грудку от обилия вольных крупных бантов. Притом что стиль мадам Помпадур базировался на конструктивной основе прежних костюмов, он приобрел совершенно новое прочтение, отражая философию нового времени.

Германский костюм

В отличие от французского жизнерадостного и цветастого костюма в германском используют прохладные оттенки, что еще более подчеркивают отливы плотных тяжелых шелков и бархата, надолго вошедших в моду Германии. Орнаментальное наполнение силуэта здесь – локальное, в отличие от французского, где декор щедро рассыпан по всему силуэту костюма.

а)

б)

89. а) 1775 г. Луиза Ульрика Прусская. Лоуренс Паш Младший. Национальный музей Швеции, Стокгольм, Швеция;б) 1773 г. Тереза Наталия фон Брауншвейг. Анна Розина де Гаск. Картинная галерея Государственного музея, Берлин (Берлинская картинная галерея), Германия

Весь декор выстраивается в ровные четкие ряды, которые группируются в композиционные пятна. Портреты, представленные здесь, наиболее ярко отражают особенности германского характера в костюмах этого времени (рис. 90). На одном изображена прусская принцесса, дочь короля Вильгельма I. На другом – дама преклонного возраста, аббатиса монастыря. В обоих портретах платья несут в себе милитаризированные настроения и выглядят при этом женственно, при всей своей парадности они уютны.

Русский костюм

В русских костюмах сангвинического периода появилось обилие кокетливой отделки в виде кружевных оборок и складок, бантов, розочек, бархоток и пр. Однако эти костюмы далеки от сангвиничного французского стиля с его легкостью и вальяжностью. Русский костюм этого времени консервативен и скорее перебирает прежние элементы раннего рококо. Декор в нем используется деликатно. Нередко складки и кружева отделок укрывают газовыми тканями, еще более нивелируя их в общем силуэте костюма. В орнаменте тканей крайне редко встречаются контрастные принты. Имидж русской красавицы в этот период по-прежнему скромный и сдержанный, что отвечает психастеническому русскому характеру (рис. 90).

а)

б)

90. а) 1770 г. Портрет неизвестной в розовом платье. Ф.С. Рокотов. Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия;б) Анна Петровна Шереметева. Иван Аргунов. Усадьба Кусково, Москва, Россия

Английский костюм